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海上鋼琴師觀后感

時(shí)間：2024-09-19 15:06:21 觀后感我要投稿

海上鋼琴師觀后感[優(yōu)秀]

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，在寫觀后感時(shí)，需要有自己獨(dú)特的視角和思考立場。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編為大家整理的海上鋼琴師觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

海上鋼琴師觀后感[優(yōu)秀]

海上鋼琴師觀后感1

　　小號手慢慢地講述著1900的故事，清新歡脫的樂音掙脫了唱片的裂痕，消散在寒冬的蕭條中。

　　1900年，一名被發(fā)現(xiàn)遺棄在弗吉尼亞號頭等艙鋼琴上的嬰兒從小就生活在海上，并逐漸成長為一名以海為家的天才鋼琴家，最終死于海底。

　　他在沒有老師的情況下自學(xué)成才。他在年輕時(shí)成名了。他永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這首歌。在一舉擊敗搖滾大師之后，他的名聲更大了。人們都知道，當(dāng)這樣一個(gè)天才來到陸地上時(shí)，他將是音樂界最炙手可熱的人物，也是最耀眼的新星。每個(gè)人都在勸說他下船。只要你走下舷梯，那只是幾步。他沒有回應(yīng)。我不禁想知道，那些出生在船上長在船上，每年往返大陸不少于一百次的人是否渴望陸地？

　　當(dāng)他和他的小手并排躺在煤堆上時(shí)，他說他曾經(jīng)躺在舷窗上，看著人們在新奧爾良冬天逐漸消失在乳白色的薄霧中，那些人變得朦朧，直到他消失在街道上。我認(rèn)為，他渴望穩(wěn)定的土地，至少，曾經(jīng)渴望過。

　　他還收拾好自己的衣服，從甲板上走下來，想著那個(gè)女孩，但在中途，他停了下來。他面前是陸地、星羅棋布的街道和小巷，工業(yè)化中滾滾的煙霧和遙遠(yuǎn)的灰色天空。他站在舷梯上，凝視著這片土地。很長一段時(shí)間，他轉(zhuǎn)過身，摘下禮帽，把它扔了出去，他回到了甲板上。在他的頭上，有一只海鷗在無邊的藍(lán)色中掠過。

　　起初，我把他的行為理解為恐懼。他在逃避內(nèi)心的恐懼。直到電影的結(jié)尾，他才敢踏這片土地。他說：我愛一個(gè)女人，住一個(gè)房間，買一塊地，看一個(gè)場景，走一條死路。選擇太多了。我不知道該做什么，沒有盡頭，沒有盡頭。我意識(shí)到他可能在追求自由。自由不在于他所在的地方有多廣闊，而在于他內(nèi)心是否有地方讓自己真正安寧，而海洋和音樂是他的地方。雖然土地很大，但它不是他的目的地。

　　后來，小號手發(fā)現(xiàn)了1900年隱藏在廢船，談?wù)摓槭裁床幌麓�，他說，陸地對我來說是一艘太大的船，是一個(gè)美麗的女人，一個(gè)太長的旅行，一瓶太刺鼻的'香水，一種我不能創(chuàng)造的音樂。我永遠(yuǎn)不會(huì)放棄這艘船，但幸運(yùn)的是，我可以放棄我的生活。

　　他坐在溝邊，手指搖擺著，彈著看不見的鋼琴，嘴角揚(yáng)起笑容，揚(yáng)起了他的固執(zhí)，弗吉尼亞號即將爆炸。

　　1900年涵蓋了太多的浪漫和感情，內(nèi)心的堅(jiān)持，遠(yuǎn)離世界的和平，簡單的人性，自由和孤獨(dú)的靈魂，這些烏托邦式的感情，在我們的現(xiàn)實(shí)中，似乎是一種奢侈，遙不可及。這些東西，正是我們每個(gè)人心中最基本的東西，我們每個(gè)人都生活在1900年的心中。

　　盧梭說：人們生來就是自由的，但他們到處都在鎖鏈中。1900年掙脫枷鎖，勇敢地沖向大海。他堅(jiān)持一種普通人可以理解的自由，但他只能從遠(yuǎn)處看。是的，有些自由不是為了實(shí)現(xiàn)，而是為了記住。它給我們的生活留下了一個(gè)向上的方向。在路上低頭后，我們可以保持一些向上傾斜的可能性。

海上鋼琴師觀后感2

　　1900年的電影傳奇講述了一個(gè)男人的故事。英雄的名字是1900年。他是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒。他被船上一位好心的消防員收養(yǎng)了。然而，消防員在英雄8歲時(shí)意外死亡。非凡的天賦使1900年的他一無所獲，成為了一名鋼琴大師，但他的命運(yùn)也使他自然地遠(yuǎn)離塵世。盡管后來他遇到了一個(gè)一見鐘情的女孩，他還是放棄了上岸尋找初戀的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)留在船上。甚至在最后，他唯一的好朋友馬克斯警告他，失事的船將被炸毀，他不想離開，所以1900年，他出生后就沒有離開弗吉尼亞，最終與船一起被埋葬在海底。

　　1900年，這個(gè)既沒有出生記錄也沒有身份證明的人，就像過往的筆記一樣，消失了——讓我們經(jīng)常想念他，但再也找不到他了。

　　如果他放棄了那毫無意義的堅(jiān)持，他的生活難道不會(huì)有另一個(gè)風(fēng)景嗎？

　　是的，一個(gè)真正懂得如何生活的人，一個(gè)真正熱愛生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)�，離開井底，去更廣闊的天空空，而不是逃離這個(gè)世界，放棄生活，對這個(gè)世界絕望。1900年有如此罕見的天賦，如此幸福的愛情和如此光明的未來。那時(shí)，馬克斯已經(jīng)成功地說服他下船，甚至他也要下船。但是當(dāng)他看著紐約時(shí)，他感到非常奇怪和害怕，并放棄了再次下船。他終于錯(cuò)過了這個(gè)世界。

　　1900年曾經(jīng)說過：“我穿著外套，感覺棒極了。我覺得我有一個(gè)光明的未來。然后我就要下船了。放心！沒問題。我是說，阻止我的不是我看到的，而是我看不見的。你明白嗎？那些我看不見的。在那個(gè)廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。沒有盡頭。我看不到的是這一切的結(jié)束，世界的結(jié)束�！笔堑�，世界的'盡頭，生命的盡頭，應(yīng)該有記憶，沒有盡頭，因?yàn)樗]有真正活著。在外面的世界，他甚至沒有經(jīng)歷過，但他絕望了。最初，他非凡的天賦和快樂的愛應(yīng)該是他面對世界的動(dòng)力。他放棄了這些，寧愿放棄生命來逃離他害怕的世界。他認(rèn)為“陸地”是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長的旅程，太刺鼻的一瓶香水，以及一種他無法創(chuàng)造的音樂。他已經(jīng)失去了生命意識(shí)。

　　他想結(jié)束自己的生命，找到自己的歸宿，逃離世界的盡頭。事實(shí)上，世界沒有盡頭。真正的目的在于你的內(nèi)心。只要你經(jīng)歷過并活著，你肯定會(huì)看到真正的結(jié)局——你生命的價(jià)值。然而，他渴望在有限的空中找到他的堅(jiān)持和熟悉。當(dāng)無限世界邀請他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。他該死嗎？他明白天賦對他意味著什么嗎？他聽到世界的召喚了嗎？他感受到愛情的真正含義了嗎？沒有。

　　藍(lán)色的大�？偸浅錆M回憶，無論是快樂的，充滿希望的還是痛苦的回憶……遺憾的是1900年沒有看到真正的大海，也許現(xiàn)實(shí)世界真的太陌生、太可怕、太殘酷了。然而，我們未來的表演者應(yīng)該積極進(jìn)入世界，體驗(yàn)世界，認(rèn)識(shí)世界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心，擁抱世界，追求未來，演奏我們的命運(yùn)交響曲。

　　我認(rèn)為——事實(shí)上，大海應(yīng)該是鋼琴家的起點(diǎn)。

海上鋼琴師觀后感3

　　除了船之外，他的另一個(gè)心錨是鋼琴。沿途的風(fēng)景，過往乘客的言行舉止、喜怒哀樂、過去未來以及他們到過的地方，涌入他的視線、腦海，而他轉(zhuǎn)頭又用一種奇特而美妙的“語言”表達(dá)出來，那就是鋼琴。船可以說是他物理、位置上的錨，而鋼琴則是他心理、精神上的錨。船是他的家，鋼琴是他的存在方式、立身根本。他把心安放在船上和鋼琴上，所以他能心無旁騖，專注于彈琴，享受彈琴的樂趣，并不分貴賤向各色乘客演奏，讓他們深受感染。

　　在這樣的心性之下，一九〇〇的鋼琴彈得如何呢？為了彰顯電影主題，表達(dá)電影創(chuàng)作者的價(jià)值傾向以及對于這種心性的贊許，電影里特地安排了一場鋼琴對決，由一位號稱“爵士樂之父”的岸上首屈一指的鋼琴家向一九〇〇發(fā)起挑戰(zhàn)；結(jié)果自然是這位鋼琴家敗北，而一九〇〇酣暢淋漓的勝利，讓大家看到他純粹心性之下所能達(dá)到的高超技藝。這場對決也算是電影的一個(gè)小高潮，讓觀眾著實(shí)“爽”了一下。

　　上述種種讓我聯(lián)想到康德，一九〇〇的船和鋼琴，就如同康德的葛底斯堡小鎮(zhèn)和哲學(xué)，令人仰慕不已。

　　當(dāng)時(shí)，凡是戲劇都少不了沖突。一九〇〇的心性也遇到過挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。他在邂逅一位讓他心動(dòng)的姑娘后，就想過要下船，去追隨這位姑娘。但是他在下船的舷梯上看著岸上，踟躕良久，最終還是沒有走下舷梯。電影在這個(gè)時(shí)候沒有向我們展現(xiàn)他沒有走下船的原因，而是在最后船要被炸毀、一九〇〇面臨生死抉擇這樣尖銳沖突的時(shí)候才說了出來，讓我們對一九〇〇的堅(jiān)持有了更深的'體會(huì)，也因此把電影推向高潮。這個(gè)高潮部分一九〇〇說的話，簡直可以當(dāng)做格言，我以前就溫習(xí)過很多遍：

　　當(dāng)年，我踏上跳板，不覺得困難。我穿上大衣，很神氣，自覺一表人才，有決心，有信心。

　　我停下來，不是因?yàn)槲宜匆姷�，而是因�(yàn)槲宜床灰姷摹０渡线B綿不絕的城市里，什么都有，就是沒有盡頭。

　　拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，只有88個(gè)鍵，這并不是無限的。而此時(shí)你就是無限的，在有限的琴鍵上，你能演奏出無限的音樂。我喜歡這樣，我應(yīng)付得來。

　　一旦走過跳板，前面的鍵盤有無數(shù)的琴鍵。這無限大的鍵盤，凡人根本彈不出任何音樂，這是上帝才能彈的。

　　上了岸，何從選擇？如何選一個(gè)女人，選一間房子，選一塊屬于自己的土地，選一處風(fēng)景，選一種死法。所有這些問題向我壓過來，漫無止境。思前想后，你不怕精神崩潰？那樣的日子怎么過？

　　這艘船每次只載客兩千，既載人，也載夢想，始終超不出船頭到船尾的范圍。在這有限的鋼琴上，你能演奏出幸�？鞓�。

　　岸上？對我來說，岸上就像一艘太大的船、一位太美的女人、一段太長的航程、一瓶太濃的香水，一支我彈不出的曲子。

　　我沒法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命。

　　最終，一九〇〇以這種決然的方式堅(jiān)守了自己的初心。

海上鋼琴師觀后感4

　　終于都看了這部電影。電影有為人增加煩惱和減輕煩惱之分。而這確實(shí)是一部令我煩惱，令我思考了很多令人煩惱的問題的電影。

　　海上鋼琴師1900沒有出生證明，不知道親生父母是誰，也許他本不屬于這個(gè)世界，他是一只落入凡間的天使。他有最清澈的眼神，最清澈的琴音，最清澈的心。1900的一生大概注定在弗吉尼亞號上度過，現(xiàn)實(shí)世界注定容不下這份如此徹底的清澈！隨著炸藥爆炸的一聲巨響，本世界最偉大的鋼琴師結(jié)束了他的一生，不，他只是回家罷了，除了這個(gè)純真得像孩子一樣的人以外，還有誰能樂呵呵地想象自己在天堂里用兩只右臂彈琴的景象呢？

　　曾經(jīng)認(rèn)為1900的不肯下船是一種軟弱和對現(xiàn)實(shí)世界的恐懼，然而，其實(shí)這是一種對藝術(shù)的純潔性的堅(jiān)持。1900對名利的不屑達(dá)到了一種極端的程度，他從不為虛名彈奏哪怕一個(gè)音符。其實(shí)他都知道，站在樓梯上的那刻，他看不到自己的音樂的存在，他知道一旦離開了這條船，他就再也不是那個(gè)天真爛漫的1900，他就再也彈不出那直面靈魂的琴音了！

　　誠然，對純真的堅(jiān)持是一種高貴的品質(zhì)，然而這極端的浪漫主義只能是一幕悲劇。那份倔強(qiáng)的清高，那顆不肯向世俗低頭的心，在這個(gè)世界里只會(huì)落得一個(gè)不知好歹的罵名。真是個(gè)可悲的世界啊，最美妙，最純潔的琴聲偏偏沒有容身之處，這不是1900的悲劇，這是時(shí)代的悲劇。“嘭”的一聲，這來自天堂的烏托邦也隨著破舊的弗吉尼亞號灰飛煙滅。

　　可是，從另一個(gè)角度來說，藝術(shù)是人類在滿足了基本生存需要之后的需求。從本質(zhì)上來說，脫離了現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)就像沒有腳的小鳥，像沒有根的鮮花一樣，難以生存。在浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義不可調(diào)和的`矛盾之中，1900也一定要死去，精神上，或者肉體上。他選擇了以身體上的死亡來保持精神上的永生。

　　片中的另一個(gè)重要角色——吹小號的胖子，他正是大多數(shù)人的寫照：藝術(shù)只是他謀生的工具，為了錢為了維持生活能賣掉陪伴了自己多年的康恩牌小號。假如說低價(jià)出售小號是一次向現(xiàn)實(shí)的屈服，那么樂器店老板把小號送還胖子則是一次藝術(shù)的勝利回歸。

　　沙翁真的很偉大，我發(fā)覺很多東西最終都?xì)w結(jié)到同一個(gè)問題上：to be or not to be，that's a question。我們都是游蕩在夢與現(xiàn)實(shí)之間的孤魂，我們并不知道到底哪里才是歸宿。太理想的不是人，太現(xiàn)實(shí)的也不是個(gè)人，可是沒有人會(huì)欣賞像胖子一樣的平凡人，就像胖子把與1900一起在船上度過的時(shí)光視作此生最珍貴的回憶而不是其它平凡的生活一樣。每個(gè)人心目中都有著對浪漫的向往，但同時(shí)又不能避免地具有現(xiàn)實(shí)的一面，我們的心中只有那永無休止的搏弈而沒有勝負(fù)。

　　雖然1900是個(gè)飽受爭議的角色，但請記住，他只是一個(gè)角色，這也只是一場電影，導(dǎo)演給我們的一場浪漫的夢，而已。

海上鋼琴師觀后感5

　　清新歡脫的樂音掙脫出唱片的裂紋，消散于寒冬的蕭條之中，小號手緩緩講述著1900的故事。

　　1900，一個(gè)被發(fā)現(xiàn)遺棄在弗吉尼亞號頭等艙的鋼琴上的嬰兒，從小就生活在大海之上，逐漸成長為一名以海為家的天才鋼琴師，最終殉船于海底。

　　他無師自通，少年成名，曲子過耳不忘，在一舉擊敗搖滾大師后名聲更甚，人們都明白，這樣的天才，到了陸地上，他將是樂壇中炙手可熱的人物，最耀目的新星。人人都在勸他下船，“只要你走下舷梯，那只是幾小步而已。”他沒有反應(yīng)。我不由得好奇，生于船，長于船，一年往返大陸不下百次的人，究竟是否向往陸地?

　　當(dāng)他與小號手并肩躺在煤堆上，講他曾經(jīng)趴在舷窗邊，望著下船的人們漸漸消失在新奧爾良冬天乳白色的薄霧中，那些身影變得朦朧，直到消失在街巷。他那如癡如醉的神情，那眼中的光輝與癡迷，我想，他向往那片穩(wěn)定的陸地，至少，曾經(jīng)向往過。

　　他也曾收拾行裝，為了心心念念的姑娘走下甲板，可走到一半，他停住了，面前就是陸地，星羅棋布的街道小巷，工業(yè)化散發(fā)出的.滾滾濃煙，遙遠(yuǎn)的望不到的灰色天空，他佇立于舷梯之上，凝視著這塊陸地，良久，他轉(zhuǎn)過身，摘下禮帽，用力地扔了出去，他又回到了甲板之上，頭頂，無邊無際的藍(lán)色中，有海鷗掠過。

　　一開始，我將他的行為理解為害怕，他在逃避他內(nèi)心的恐懼，他不敢踏足陸地，直到影片末尾，他說：“愛一個(gè)女人，住一間屋子，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多選擇，我無所適從，漫無止境，茫茫無際�！蔽乙庾R(shí)到他或許是在追求自由。自由不在于身處之地有多么寬廣，而在于心靈是否有地方安放，讓自己真正安寧，而大海與音樂就是他的容身之所。陸地雖大，卻不是他的歸宿。

　　后來，小號手在廢船找到了躲藏已久的1900，談及為什么不下船，他說“陸地對我來說是一艘太大的船，是一個(gè)漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂。我永遠(yuǎn)也無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。”

　　在弗吉尼亞號即將爆炸之時(shí)，他坐在水溝旁，手指擺動(dòng)，彈著無形的鋼琴，他嘴角揚(yáng)起了笑，揚(yáng)起了他的倔強(qiáng)。

　　1900涵蓋了太多的浪漫與情懷，對內(nèi)心的執(zhí)著，遠(yuǎn)離塵世的安寧，單純的人性，自由而孤獨(dú)的靈魂，這些烏托邦式的情懷，在置身于現(xiàn)實(shí)之中的我們看來是一種奢侈，可望而不可及。而這些東西，恰恰也是我們每個(gè)人心中內(nèi)心渴望的最本質(zhì)的東西，我們每個(gè)人心中都住著一個(gè)1900。

　　盧梭說：“人是生而自由的，但到處都在鎖鏈之中�！倍�1900正是掙脫了枷鎖，勇敢奔赴大海，他堅(jiān)守了一種普通人或許能夠理解，卻只能遠(yuǎn)觀的自由。是的，有些自由不是有來實(shí)現(xiàn)，而是用來銘記的，它讓我們的生活還留有一個(gè)朝上的方向，在低頭趕路之余，給自己保存一些仰頭的可能。

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