電影《歸來》觀后感范文（通用20篇）
當(dāng)看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編幫大家整理的電影《歸來》觀后感范文，歡迎大家分享。
電影《歸來》觀后感 篇1
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識包圍時(shí)，大喊一聲：焉識，快跑!陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允�，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。
第一場是陸焉識從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的`街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場景，發(fā)生在陸焉識真正"歸來"以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通。可以說，張藝謀是用最擅長的方式，表達(dá)了自己對《陸犯焉識》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。
電影《歸來》觀后感 篇2
電影終場，大多的人無法在情感上接受這樣的結(jié)局，人們都喜歡看到大團(tuán)圓的場面。而悲劇才是真正的藝術(shù)，悲劇才能引發(fā)人們更多的對于這一場史無前例的人為劫難的更多思索。
這一場劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過去，但親人們?nèi)绾文軌蛳嗷ッ鎸ρ芰艿膫?!
電影沒有直接揭發(fā)浩劫中的慘相，而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學(xué)作品中早已了解，喜愛電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場景，個(gè)體做為一場巨大運(yùn)動中的弱者，為了自身和親人的`生存，只能低下高貴的頭，暫時(shí)忘卻了尊嚴(yán)的存在。
而當(dāng)人們可以重新拾起尊嚴(yán)的時(shí)候，卻不知如何能自如地面對親人的目光。自尊，逼迫著人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。
是人的內(nèi)心強(qiáng)迫著自己無法去面對，于是一場幾乎要成功的相認(rèn)瓦解了。
在電影的中段，我曾經(jīng)設(shè)計(jì)出這樣的一個(gè)結(jié)局，很多很多年，他們在未曾相認(rèn)的相守中度過，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字：“焉識，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無言。
這個(gè)結(jié)局會滿足一般人的團(tuán)圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識得了焉識還是早就識得而此刻才相認(rèn)?他是早已感知還是此刻被感動?
創(chuàng)痛，不僅僅在劫難中;創(chuàng)痛更長久地存在于劫難過后人們的心中。
《歸來》與《夢想阿根廷》，不同的國家、類似的事件、相同的反思。
《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒有發(fā)生、如果歷史可以來過，李振盛老師一定會選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會選擇用它來使自己成名。李振盛老師照片中的那些個(gè)人、那些個(gè)事就在我們的身邊出現(xiàn)、發(fā)生，就在我們置身的這個(gè)土地上、在我們熟悉的場景里，幾十年后的今天，思索，交錯(cuò)了時(shí)空。
拍攝了《美國人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說：我一定要到你照片上的這個(gè)城市去看一看。我想，這個(gè)城市沒什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發(fā)生了這個(gè)歷史的這個(gè)城市，這個(gè)城市只是那一個(gè)大時(shí)代的一個(gè)小縮影，就如同《歸來》中的這一個(gè)家庭，是眾多的被時(shí)代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。
感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類警醒不再重蹈覆轍。
電影《歸來》觀后感 篇3
根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》改編的電影《歸來》是張藝謀的又一力作�？催^之后，內(nèi)心無比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個(gè)無比動蕩而扭曲人性的年代，無辜善良的人們飽受蹂躪，在一場無法逆轉(zhuǎn)的精神災(zāi)難中踽踽茍活。
電影中，知識份子陸焉識被打成右派，遭監(jiān)禁多年后歸來，終可與家人團(tuán)聚。沒想到這時(shí)，他的妻子馮婉喻已因思念過度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來，卻在重逢時(shí)刻，把丈夫當(dāng)成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺的光芒，成為了千千萬萬工人中的一員。
馮婉喻的失憶日漸嚴(yán)重，陸識焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復(fù)記憶，都無濟(jì)于事，她沒有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識的名字銘記于心。每月的5號，她都滿懷期待與歡愉的'來到車站的出站口等候丈夫的歸來。每當(dāng)此時(shí)，陸識焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著寫有陸識焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場景，不禁讓人唏噓動容。月月年年，任憑周遭萬物變遷，她一顆守盼丈夫歸來的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個(gè)女人余下的一生!
從另一種意義上說，馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動選擇逃避和遺忘的結(jié)果，令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界，沒有傷害，只有她深愛的人。
影片的結(jié)尾落在一個(gè)寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識依舊穿過風(fēng)雪，安靜地等候在火車站的鐵門前。陸焉識仍舉著那個(gè)寫著自己名字的牌子，看著迎面一群群來自新時(shí)代的面孔，認(rèn)命地沉默著。這一幕充滿了對現(xiàn)實(shí)的諷刺和無奈，亦生動昭示了有些傷害是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人，從歷史的風(fēng)塵中一路走來，靠的唯有這深沉的陪伴。
這部電影無可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的!
一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊(yùn)出苦難的影子。而事實(shí)上，在那個(gè)特殊的年代，比主人公的命運(yùn)更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災(zāi)難已成為過去，但這段歷史不應(yīng)該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復(fù)演。
電影《歸來》觀后感 篇4
《問世情為何物》元好問真好問，也真會問。這種問法可謂一問千古，問倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價(jià)之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語，各有不同。
愛情，是梁山伯和祝英臺化蝶般的生死相隨;愛情，是徐長卿和紫萱般的人生，只有你一個(gè);愛情，是楊過和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限;愛情，是楊玉環(huán)對李隆基由愛生恨的表面現(xiàn)象……如今，看完電影《歸來》，我有了另一個(gè)答案，那就是陸焉識和馮婉喻之間的愛情。
70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識，因思念心切，在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場的途中逃走回家。這對懷有芭蕾舞夢的女兒丹丹來說是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識的見面，馮婉喻明知無法和他見面卻還是因?yàn)閻鄱x去!可是，伺機(jī)抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識快逃，而陸焉識也沒有聽到馮婉喻的.聲音，一聲不吭。只是為了見情人，不顧生命危險(xiǎn)，最后卻也沒能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R被抓的過分傷心而跌倒在地，因此得心應(yīng)手。
結(jié)束后，陸焉識平反，又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識，不管陸焉識試了多少次，最終還是沒能喚起妻子的記憶，被她推到門外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛情從未改變過。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛情，在永恒的等待中，一齊慢慢變老。從那以后，多少年來，門從來沒有上鎖過，她說：“不能再把焉識鎖在門外了�！睆哪且院�，多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒;從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號早上要去梳洗，打扮干凈到火車站口等焉識回來。他把信寫了多少年了，也因?yàn)樘^想念;她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒;他可以把自己看得很重，只為了能守著她。
時(shí)光飛逝，轉(zhuǎn)眼多年，陸焉識依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識回來。這部電影最后的場景…他們的愛情，能夠讓一切都失色，卻沒有感動上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識。
我相信：即使�？菔癄�，日轉(zhuǎn)星移，過去滄海夷為桑田，過去高山夷為平地，他們的愛情依然不變�！皭郏顷懷勺R對馮婉喻守衛(wèi)般的愛;愛，是馮婉喻對陸焉識等待中的愛”，我把它叫做“愛的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候!
電影《歸來》觀后感 篇5
看到陸焉識在自家門口，妻子在門內(nèi)他在門外但他不敢敲門也不敢出聲氣的情節(jié)就淚奔了。之前在一本書里看到木心的訪談，具體細(xì)節(jié)沒記得了但說的是他那個(gè)時(shí)期的一個(gè)故事。一個(gè)學(xué)生很有天分也上進(jìn)，所以導(dǎo)師就很照顧他，但后來導(dǎo)師被抓去，那個(gè)平時(shí)受她很多照顧的學(xué)生被那把他整得特別慘。那學(xué)生歇斯底里般邊哭邊打他說你平時(shí)處心積慮對我那么好到底安了什么心看到那段時(shí)心里覺得特別荒涼，從那樣經(jīng)歷里走來的人得有多隱忍與堅(jiān)強(qiáng)？
歸來，兩個(gè)相愛的人在荒誕歲月中的深情。馮婉瑜是個(gè)中學(xué)老師，愛人陸焉識是教授，因試圖逃跑未遂被抓，抓回去后可能陸焉識要被槍斃，馮為了愛人而找了作風(fēng)敗壞的方師傅。試想一下一個(gè)女人在那樣的環(huán)境背景中為了讓自己男人保住性命什么苦都吃什么事都忍受，腦補(bǔ)一下都知道有多不容易，更何況她還有一個(gè)那么要強(qiáng)又作得不行的女兒。所以后來沒過幾年她就精神出問題了，正如大部分劇情那樣這時(shí)候男主歸來了，但精神有問題再加20多年沒見，馮婉瑜硬是覺得歸來的陸焉識不是陸焉識，連家都不讓他進(jìn)。陸焉識為了讓馮婉瑜記起他做了很多事都未果，以她生活邊緣人的身份做他的'幫工，念信員，車夫一做就做了一輩子，而馮到最后還在等待她記憶中的陸焉識。前半輩子是馮婉瑜的深情等待后半輩子是陸焉識的深情守候。
看到馮婉瑜把陸焉識信紙當(dāng)圣旨般聽從，果真把拒在門外女兒接回家的情節(jié)心里感動得一塌糊涂。望你現(xiàn)在在愛著的那個(gè)人，在經(jīng)歷世間薄情殘酷現(xiàn)實(shí)后還能深情相愛，不離不棄。
電影《歸來》觀后感 篇6
隨便扒拉的電影，文革，對多少家庭產(chǎn)生了深入骨髓的影響呢。一個(gè)是一輩子不得見，一輩子苦苦等。一個(gè)是日日見，卻無法觸摸，無法走近。最初還有抗?fàn)�，最后只能接受。一個(gè)人究竟能夠咽的下多少的委屈呢。
不過人又是多么脆弱，不止身體和感情，是說整個(gè)人，怎么環(huán)境就那么輕易的就可以那么充分的`改變一個(gè)人呢，變成一個(gè)六親不認(rèn)的人，變成一個(gè)沒有任何思辨能力的人呢，變成一個(gè)被環(huán)境所脅迫的人，并且心安理得，甚至為之驕傲。
作為旁觀者可能說得出這些，真是天天生活在這種環(huán)境下，自己會變成什么樣呢？
電影《歸來》觀后感 篇7
晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細(xì)細(xì)觀影，故事感人，可以說扎心了。
老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因?yàn)橛胁�，丈夫回來了卻不認(rèn)識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的.馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里�，F(xiàn)在有太多愛情片，有的確實(shí)感人，有的卻讓我覺得不真實(shí)，而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。
曾經(jīng)我因?yàn)閺埶囍\的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達(dá)得更可歌可泣些�！稓w來》其實(shí)，其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的感情少見了是嗎？
電影《歸來》觀后感 篇8
看完影片《歸來》后，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個(gè)扭曲的時(shí)代、扭曲的人一性一下，有那么偉大的父一愛一。
在十年的浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進(jìn)農(nóng)場勞動改造。他強(qiáng)烈地思念自己的親人，思念自己的妻子和心一愛一的.女兒，于是從農(nóng)場里逃了出來。想見一見自己的親人和骨肉。可是竟被“立場分明”的女兒舉報(bào)了。陸焉識被抓回了農(nóng)場，被抓時(shí)與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報(bào)的目的終未達(dá)成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自己飾演《紅色一娘一子軍》中吳清華的。
革命結(jié)束后，陸焉識終于被平反了。他的女兒已經(jīng)為舉報(bào)自己父親的事感到悔恨和內(nèi)疚，她在離開父親的臨時(shí)住所時(shí)終于喊出口的“爸爸”，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅沒有絲毫怪罪女兒舉報(bào)他，依然關(guān)心、疼一愛一自己的女兒。
無論是哪個(gè)年代，我相信，哪怕是經(jīng)歷了滄海桑田，父一愛一永遠(yuǎn)是不變的。當(dāng)陸焉識知道是女兒舉報(bào)自己的時(shí)候，他不悲涼嗎?會的!可他更清楚，如果女兒舉報(bào)了自己，就立了大功，就可以有更好的前程，他寧愿用自己的苦痛，換來女兒的未來。
從我們出生，父母就是給我們最多關(guān)一愛一的人。這一愛一就像山一樣巍然!而我們很多人只知道一味地索取，什么時(shí)候想過去感恩父母、報(bào)答父母呢?即使有過想法，我們又做了什么呢?我們現(xiàn)在是學(xué)生，還沒有能力在物質(zhì)上報(bào)答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報(bào)答吧。好好學(xué)一習(xí)一，做一個(gè)品行端正，行為規(guī)范的好孩子，讓父母少為我們一操一心;從點(diǎn)滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現(xiàn)對父母的孝心。
在我看來，《歸來》真是一部優(yōu)秀的作品，它告訴我們，無論何時(shí)何地，都不要忘記世界上最本質(zhì)最不求回報(bào)的一愛一，我們要懂得一愛一，也要學(xué)會回報(bào)一愛一!
電影《歸來》觀后感 篇9
看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個(gè)愛，愛的長久，愛的深沉，愛的`無私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛靜悲劇，實(shí)際上對于陸焉識而言，他已經(jīng)得到了真正的愛。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識，和永遠(yuǎn)等待著5號到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時(shí)搖動這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。
當(dāng)愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長流，這才是愛的開始。
電影《歸來》觀后感 篇10
實(shí)在沒有時(shí)間去電影院，只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對張藝謀的導(dǎo)演，總是喜憂參半，過去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯(cuò)，再后來的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過原著，對嚴(yán)歌苓的作品我一直都喜歡，沒有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒落下。她的視角比較獨(dú)特，比如《一個(gè)女人的史詩》《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴(yán)歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的命運(yùn)，非常了不起！《陸犯焉識》好像是以她的祖父輩為藍(lán)本，描寫的一個(gè)人的一生。小說很長，而電影《歸來》完全簡化了，只取了最后一個(gè)篇章。看完之后，很感動，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學(xué)過繪畫，深諳色彩給人的視覺沖擊。整個(gè)片子都是凝重的灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒有夸張沒有修飾的當(dāng)年風(fēng)貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結(jié)束時(shí)臺上臺下一起唱《大海航行靠舵手》，對于我們經(jīng)歷過那個(gè)年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點(diǎn)也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛的'漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識修鋼琴、讀信，這些情節(jié)你不會掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個(gè)人受的苦，在當(dāng)時(shí)并不覺得，只是很多年回憶起來，才覺得苦，怎么那么苦！記得小時(shí)候，有個(gè)叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準(zhǔn)備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個(gè)畫面一直留在我腦子里，現(xiàn)在想起來心也好痛，但是當(dāng)時(shí)她也沒覺得自己多苦。
劇情不復(fù)雜，也沒有皆大歡喜的結(jié)局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛人，雪無聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛是不能忘記的！
電影《歸來》觀后感 篇11
觀看《歸來》之后，讓我感觸良多陸焉識與妻子馮婉喻在那個(gè)年代受到了那么多的阻撓、無理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個(gè)年代每個(gè)人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會背景下都承受著不同的壓力與無奈。其中一部分挺過來了，不屈不撓守護(hù)這自己心中那份親情、愛情、友情，也有的人隨波逐流成為那個(gè)背景下的奴隸。
在開始的時(shí)候與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識在一次農(nóng)場遷徙中逃跑回家，在這個(gè)時(shí)候組織上把他的妻子女兒叫來，讓她們不許見面甚至舉報(bào)自己的丈夫和父親，要求她們表態(tài)；此時(shí)女兒毫不猶豫的說：他跟我沒關(guān)系。，馮宛瑜卻以沉默對待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無奈的只能說明白。這時(shí)多么殘酷的社會，此時(shí)馮宛瑜的心理更多的是無奈和與丈夫見面的渴望。
在這個(gè)背景，對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大的壓力，因此女兒不想他們見面，甚至阻止、舉報(bào)他們相見的地點(diǎn)。因?yàn)榻M織上的人說了只要你立功就讓她當(dāng)主角，她為了這個(gè)拋棄了親情與母親對父親那份愛�？吹竭@里我只能說女兒的選擇既是自私的也是無奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見面那天陸焉識在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見妻子，孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當(dāng)倆個(gè)人見面了相互向?qū)Ψ脚苤皇窍虢嚯x的看上一眼，無情的組織又出現(xiàn)了撕碎了他們的這一點(diǎn)點(diǎn)奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無情的帶走，倆人只能呼喊著對方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
文革結(jié)束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒早已放棄芭蕾的夢想成了一名工廠女工，在女兒的帶領(lǐng)下回到妻子的家，而妻子卻認(rèn)為思念而不認(rèn)識自己了。在這種情況下，他問了醫(yī)生有什么辦法來解決這個(gè)病，醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的`感情，生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識和馮宛瑜在那樣的社會背景下是可憐的，但是他倆的愛情是堅(jiān)貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責(zé)她，換成了你，你也許會做出同樣的選擇吧!
電影《歸來》觀后感 篇12
沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。
之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪，對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因?yàn)闈M篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當(dāng)然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡單，失了很多內(nèi)涵的表達(dá)，并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對于小說《陸犯焉識》的刪繁就簡，其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪時(shí)，張藝謀說：“一個(gè)人對一個(gè)人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來，是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來當(dāng)中，暗流涌動一個(gè)大時(shí)代的痕跡。“暗流涌動”四個(gè)字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜。 ”
這是一個(gè)簡單到不能再簡單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個(gè)謎母在《詩經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應(yīng)該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。
當(dāng)離別充滿荒謬和無奈時(shí)，歸來無疑是對漫長等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個(gè)向度的絕望——月復(fù)一月火車站接愛人的婉瑜，和日復(fù)一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個(gè)在等待著永遠(yuǎn)等不到的他，一個(gè)在陪伴著永遠(yuǎn)喚不醒的她。
焉識捱過了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動中，在他的欲語還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個(gè)知識分子靈魂的垮塌，和一個(gè)典型中國人的附生——經(jīng)歷了這么多，焉識只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的'信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個(gè)苦難�！笔前。瑐σ呀�(jīng)造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個(gè)內(nèi)傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國家的。
這么一個(gè)簡單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流涌動，老謀子說的對，確實(shí)是暗流涌動。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。
評判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因?yàn)槲乙恢睂υ獢⑹卤С挚隙☉B(tài)度，而對后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。
說到這里，不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對純理論性的辨析，其實(shí)我更喜歡文本細(xì)讀。當(dāng)然，一方面是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn)，遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細(xì)讀了。
看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個(gè)不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒消停過——但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。
影片的開端堪稱經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因?yàn)榕畠旱ささ母姘l(fā)，焉識和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往，即使失憶了，也無法忘懷女兒對家庭的背叛。
焉識和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代的人，也應(yīng)能被感染和觸動。
還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識緩緩轉(zhuǎn)過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅(jiān)定地推開焉識，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來了。
影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點(diǎn)個(gè)贊。
電影《歸來》觀后感 篇13
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現(xiàn)代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復(fù)，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復(fù)屬于過的理想秩序。未來存在于對過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險(xiǎn)和對忘記歸程的擔(dān)憂，而是歸以后。奧德修斯不認(rèn)識他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔(dān)保，他的家人認(rèn)不出眼前的乞丐，他們懷著對奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據(jù)一一閃現(xiàn)。由此可見，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關(guān)恢復(fù)的允諾則是理所當(dāng)然。
《歸來》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無的遠(yuǎn)行的丈夫，堅(jiān)持拒絕的家中的妻子，獨(dú)自發(fā)展出一條有關(guān)成長的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復(fù)身份的努力，還有復(fù)仇的企圖。因此，《歸來》是如此傷感，因?yàn)樗?dú)獨(dú)缺少了恢復(fù)的許諾。這個(gè)世界沒有神明了。不認(rèn)識，就是不認(rèn)識，擺出這么多證據(jù)，每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光，可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復(fù)，不是舊時(shí)代秩序的復(fù)興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現(xiàn)實(shí)也毫無用處，傷口就在那里，無法愈合。
如果這不是批判，那是什么？是一個(gè)小資產(chǎn)階級的無聊的感傷嗎？一個(gè)知識分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認(rèn)又如何。我竟不知道，知識分子傳記類何時(shí)從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來了。我更不知道，什么時(shí)候知識分子就不需要戀愛了。我還不知道，藝術(shù)中的愛情什么時(shí)候一定要合乎邏輯合乎現(xiàn)實(shí)，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來的應(yīng)許？而未來，本應(yīng)該被好好保護(hù)在記憶中的未來，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時(shí)代舊家園的.人，在被剝奪了記憶以后，注定會和他們失而復(fù)得的焦土一起，沉沒在喧囂的時(shí)代洪流之中？那這歸來所謂何故��！沒有了記憶，也就沒有了關(guān)系性，沒有了此刻，沒有了未來。
那在苦難面前，省略了旅程的導(dǎo)演歌頌的是什么？當(dāng)然是愛，以及與之息息相關(guān)的克制，堅(jiān)貞和理性。是古典的人道主義。反復(fù)出現(xiàn)的陽光，是導(dǎo)演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時(shí)刻的，正是他們自己的品格和來自導(dǎo)演的善意。雖然被破壞的無法修復(fù)，新的更難建立，但人的內(nèi)核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達(dá)爾的說法，不正是希望的許諾嗎？
今我來思，雨雪霏霏。
我忽然覺得自己實(shí)在是過度解讀，也許，整部電影不過是在說一種中國古典詩歌的情緒——生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長相思。
電影《歸來》觀后感 篇14
去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時(shí)眼睛都濕潤了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠淼淖髌�，張藝謀拍得很空洞，不是說內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來做個(gè)對比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名�！稓w來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。
說了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發(fā)過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的'角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪贰ⅰ都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對了，只是 劇本 改寫的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個(gè)至死不渝的愛情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
電影《歸來》觀后感 篇15
認(rèn)識這本書是通過電影《歸來》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，
不同的是，書中所述的故事遠(yuǎn)比電影殘酷的多，讀的.過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個(gè)我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實(shí)實(shí)的存在過”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識看到銀幕上的女兒時(shí)，梁葫蘆死時(shí)，陸焉識越獄在遠(yuǎn)處看著家人時(shí)，鄧指去世時(shí)，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個(gè)充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護(hù)，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因?yàn)樗谋拘呐c他真實(shí)生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時(shí)，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個(gè)人該有的樣子。
馮婉瑜實(shí)在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當(dāng)年的一見鐘情對她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識放下一切甚至是自己的善良溫婉�？吹綄戨x婚協(xié)議書時(shí)，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結(jié)與無措，在外人和孩子們看來這個(gè)婚姻名存實(shí)亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識存在在我心里吧。
對陸焉識來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識我”。
電影《歸來》觀后感 篇16
日日夜夜盼他歸來，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來，也在忘記他歸來的痕跡。
你說你忘了，因?yàn)轭^上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個(gè)混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對你來說忘何嘗不是一種解脫呢？
可你真的忘得掉嗎？
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛的，卻奪走你所愛的女兒呢？每當(dāng)?shù)さ淼侥闵砼缘臅r(shí)候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對你的歉意。你只是冷冷的說“我不會原諒你的，丹丹，不會的”為何你連自己的女兒都不愿接受？我想，是因?yàn)槟銓δ莻�(gè)男人愛的深沉。
可你真的愛他嗎？
如果真的愛他，為何你只記得奪你所愛的女兒，卻再也記不起你的深愛的人？是失億的緣故嗎？還是你被他傷的太深？陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他dou也被忘記。
可你真的.愿意忘記他嗎？
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來的日期？5號，你重復(fù)的念著，期盼著，你說“5號我愛人就回來了，我得去接他。”每個(gè)月的5號，也都能見到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子，在寒風(fēng)中佇立。然后10年，20年過去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時(shí)光列車，你已等不到那個(gè)過去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車站的同志眼里的無奈嗎？難道你就聽不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎？可你卻從未發(fā)現(xiàn)，也從未想起，那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
電影《歸來》觀后感 篇17
一首悲壯的情詩，一個(gè)時(shí)代的縮影，一個(gè)感人肺腑的故事。
陸焉識是不幸的，他的命運(yùn)是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個(gè)混亂而顛倒的時(shí)代，陸焉識的不幸只是成千上萬的眾多的無以計(jì)數(shù)的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風(fēng)聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個(gè)時(shí)代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個(gè)時(shí)代。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識又何其幸運(yùn)？至少他還活了下來，平反恢復(fù)了名譽(yù)，得以回家與妻子女兒團(tuán)聚。過去的時(shí)代不堪回首，誰對誰錯(cuò)都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。陸丹丹可以不認(rèn)自己的'父親并向工宣隊(duì)隊(duì)長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個(gè)混亂的喪盡天良的時(shí)代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個(gè)人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
但命運(yùn)總是殘酷的。當(dāng)他回到家后卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團(tuán)聚。他們像兩個(gè)世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個(gè)永遠(yuǎn)也沒有歸期的人�？墒顷懷勺R就在她的身邊，在漫天風(fēng)雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細(xì)細(xì)品茗之下，卻是能輕易撥動人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。
電影《歸來》觀后感 篇18
晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細(xì)細(xì)觀影，故事感人，可以說扎心了，老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因?yàn)橛胁。煞蚧貋砹藚s不認(rèn)識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里�，F(xiàn)在有太多愛情片，有的確實(shí)感人，有的卻讓我覺得不真實(shí)，而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。曾經(jīng)我因?yàn)閺埶囍\的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達(dá)得更可歌可泣些�！稓w來》其實(shí)，其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的感情少見了是嗎？
今天下午，我們學(xué)校四、五、六年級的學(xué)生一起去電影院看了電影《西游記之大圣歸來》。
這部電影只是西游記中的一個(gè)片段，因?yàn)槭莿赢嬈�，所以添加了我們喜歡的成分。看的時(shí)候，我的心情隨著劇情的變化一會兒激昂、一會兒低落、一會兒開心、一會兒悲傷主人公孫悟空在小和尚江流兒的`幫助下，解開了封印逃出來五行山。因?yàn)閷鲀旱某绨莺徒鲀簩λ母谢兊蒙屏肌酚谥肆�。他們互相幫助一同度過了許多難關(guān)，最后孫悟空為了解救身處危險(xiǎn)之中的江流兒，而喚醒了原先失去的法力，打敗了大蠕蟲，讓人十分感動。
這部電影告訴我們熱情能給人帶來正能量，在我們生活中也有許多這樣的例子：送人玫瑰，手有余香說的也是這個(gè)道理。我們應(yīng)該用章雋的熱情將正能量傳遞下去，照亮溫暖所有的人。
電影《歸來》觀后感 篇19
在最近幾天課外閱讀中，我看到了一篇文章叫：《祖國，我回來了》。讓我受益匪淺。
內(nèi)容是：錢學(xué)森是我國杰出的科學(xué)家。他早年留學(xué)美國，以優(yōu)異的學(xué)習(xí)成績獲得了博士學(xué)位，成為航空工程和空氣動力學(xué)專家。當(dāng)他正要回去報(bào)效祖國的時(shí)候，他便被美國留了下來，不讓回來。因?yàn)橥鈬酥厘X學(xué)森一回祖國，中國便會有大成就。所以，便想盡一切辦法讓錢學(xué)森留下來。錢學(xué)森被捕，關(guān)在一座拘留所里受到永無休止的折磨。但皇天不負(fù)有心人，錢學(xué)森終于被救了出來，回到了祖國媽媽的懷抱！
這個(gè)故事使我非常感動，錢學(xué)森他不怕敵人的`毒打，沒有被巨大的財(cái)富誘惑，為了報(bào)效偉大的祖國，他義無返顧回國了。錢學(xué)森曾對友人說過這樣一句話：“我是中國人，我可以放棄這里的一切，但決不能放棄我的祖國”。他歸國的決心是多么堅(jiān)定，他的這一腔愛國熱情，難道不令人敬佩嗎？
錢學(xué)森回國后學(xué)以致用，用他的知識研究出了中國第一顆人造衛(wèi)星，近程導(dǎo)彈，中近程導(dǎo)彈，使他被譽(yù)為“中國導(dǎo)彈之父”。成為“主持研制中國洲際導(dǎo)彈的智囊人物。國際技術(shù)交流大會上，他被光榮的授予“小羅克偉爾獎(jiǎng)?wù)隆�，使這世界上僅有16個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)叩拿麊紊系谝淮纬霈F(xiàn)了中國人的名字。錢學(xué)森用他的智慧為中國人爭了氣，也為自己祖國爭了光。
錢學(xué)森為國爭光的故事雖然已經(jīng)讀完了，而他那赤誠的愛國之心卻深深的感染著我，時(shí)時(shí)鞭策著我。
電影《歸來》觀后感 篇20
我們不曾經(jīng)歷過的那個(gè)十年，留給很多家庭不盡的苦痛。婉瑜和陸焉實(shí)是應(yīng)該有一個(gè)幸福的家庭，學(xué)習(xí)舞蹈的女兒丹丹有對芭蕾舞的天賦，但在那個(gè)什么都以家庭成分論成敗的年代，再好的天賦也比不上一個(gè)“右派”父親帶來的災(zāi)禍。從紅色娘子軍主角熱門人選落敗，到揭發(fā)父親致母親受傷失憶，特殊的時(shí)代造就了特殊的悲劇色彩。
《歸來》沒有如今年輕人喜歡的那種高大上，給人的感覺只有平淡、低沉，刻上了那個(gè)時(shí)代深深的烙印�；蛟S在那個(gè)時(shí)代生活過的人，都會有一段類似的生活經(jīng)歷，但是婉瑜和陸焉實(shí)的愛情卻深深的打動了我。年輕時(shí)相戀，剛有了愛情的結(jié)晶便就分開，而這一分開就是二十多年，當(dāng)雙鬢斑白的陸焉實(shí)被平反，回到曾經(jīng)無數(shù)個(gè)日夜思念的家時(shí)，婉瑜卻已記不住他的相貌，那是頭部受傷和精神打擊造成的結(jié)果，他唯獨(dú)想不起自己愛人的`相貌。陸焉石想要喚醒她的記憶但卻毫無收獲，無奈之時(shí)，女兒丹丹的一句話提醒了他。她說，您不就是想要媽媽有人照顧嗎，其他的重要嗎？是的，經(jīng)歷過幸福，也經(jīng)歷過苦痛，經(jīng)歷過分別的兩個(gè)人，名分已經(jīng)變得不重要了，重要的是兩個(gè)人能在一起相互照顧，相互依賴。
陸焉石做起了一個(gè)念信人，一天一天地讀著自己以前寫給婉瑜的信，書信成為婉瑜心中唯一陸焉石的聯(lián)系。一天一天的陸焉石陪著婉瑜在火車站去接婉瑜心中期待的那個(gè)身影。很多年過去，婉瑜已經(jīng)行動不便，可他心里還是記得5號要去火車站接陸焉石，在真正的陸焉石的陪同下去接心中那個(gè)陸焉石�；蛟S在此刻，誰是真正的陸焉石，誰是丹丹的父親，已經(jīng)真的不重要了。重要的是他們能在分別二十年后重又走到一起。
當(dāng)然，一部電影顯然不僅僅只是情節(jié)，它所存在的背景，反應(yīng)的意義都值得我們深思。在一個(gè)特殊的年代，很多人都會做出錯(cuò)誤的選擇，或者被迫做出錯(cuò)誤的選擇，但正如同劇中所說，誰沒犯錯(cuò)的時(shí)候呢？只要我們醒悟時(shí)，懂得珍惜身邊所有，珍愛剩下的歲月，足矣。
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