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音樂社團活動總結
總結是指社會團體、企業(yè)單位和個人在自身的某一時期、某一項目或某些工作告一段落或者全部完成后進行回顧檢查、分析評價，從而肯定成績，得到經驗，找出差距，得出教訓和一些規(guī)律性認識的一種書面材料，寫總結有利于我們學習和工作能力的提高，因此我們需要回頭歸納，寫一份總結了。那么總結應該包括什么內容呢？以下是小編收集整理的音樂社團活動總結，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
音樂社團活動總結1
樂團藝術總監(jiān)、指揮家閻惠昌在演出開始前提示說：讓我們在六位作曲家不同風格的音樂引領下，以聽覺去神游五彩斑斕、歷史悠久的神州大地，領略中國文化的永恒魅力。的確，六部風格與技法各具特色的民族管弦樂作品為我們展開了一幅幅美不勝收的神奇畫卷：韓蘭魁的音詩《絲路斷想》，以深情、細膩的筆觸，描繪出昔日令人神往的古絲綢之路朝圣之旅。以此贊美生命，贊美愛情。程大兆的《云崗印象》則以粗獷、濃烈的音響,回想千年前那鬼斧神工般的鑿擊之聲。而盧森堡作曲家馬賽溫格勒則以他有趣神秘充滿動感的密集音符，為我們展示了一個外國友人對中華文明的認知和感受。朱踐耳的《悲調》源自南海的漁歌，他從漁民的內心歌唱中引發(fā)出對苦難的深思。音樂質樸、簡潔而感情濃烈，顯示出大作曲家的老辣和深厚。唐建平的笛子協(xié)奏曲《飛歌》，以苗族飛歌和彝族海菜腔等多種民歌為主要音樂元素，把人們帶進中國西南云貴高原的歡樂節(jié)日中，音樂雋永、流暢而熱烈。唐俊喬的笛子演奏音色圓潤，技巧嫻熟，極富表現(xiàn)力。最后演出的溫德青的嗩吶協(xié)奏曲《痕跡之四》是應約將現(xiàn)代風格的管弦樂總譜改編為民族管弦樂演奏的，演奏難度極大。作曲家表現(xiàn)了他對中國書法藝術的感受，他把嗩吶視作一支毛筆，樂隊視作一張宣紙，技法上挑戰(zhàn)嗩吶的極限，同時又讓聽眾自己去領略中國書法的神韻。郭雅志的嗩吶演奏非常出色，難度極大的音樂在他的駕馭下，成為讓你如癡如狂的一種大揮灑，真令人叫絕。
這樣一個民族管弦樂精品專場，是經過精心策劃和組織的，既體現(xiàn)出開闊的視野，又透露出一種遠見和追求的大目標。從曲目的選擇就頗具匠心，有古韻新解的；有以民歌為主題展開的；也有以現(xiàn)代風格寫成只傳神而不重形的；特別有趣的是西方人筆下的中國音樂和我們的感覺相交織，賦予一種新的美學空間。過去我們東方人總是借助西方管弦樂團這一平臺來展示我們較為宏大的樂思，而今天西方人可以借助東方的管弦樂團來創(chuàng)造他們心中的東方音樂，這樣一種交流的深遠意義是不可忽視的。音樂會的另一面則是充分展示了樂團的風采，在閻惠昌的指揮和訓練下，樂團既發(fā)揮出民族管弦樂隊很不易達到的'一種融合的音色和音質，同時又能適應各種風格和技法，克服演奏難度，闡釋出作曲家的個性和獨特的音樂語言�？吹街笓]家和樂團如此高的藝術造詣，想到這些年來藝術家們?yōu)榱撕霌P中華民族音樂文化所做的努力，禁不住油然產生一種感動、激動和敬佩。
閻惠昌不僅是位出色的指揮家，同時又是一位具有遠見卓識的藝術總監(jiān)。他首先致力于把樂團鍛造成高水準的、藝術品質最佳的、民族特色鮮明的一流樂團。但他的目標遠不止于此，他極大地發(fā)揮了樂團立體的、全方位的功能，使樂團貼近民眾的生活，跨進社會的進步，置于世界的目光中，他們發(fā)出的聲音是“立體聲”的，而不是“單聲道”的。為了使樂團達到既定的目標，閻惠昌從幾方面下手，提高樂團的素質和品質。
首先是演出、創(chuàng)作和排練。演出是樂團最主要的服務社會方式，香港中樂團每年的演出新曲目至少25套（50場），這樣的演出數量就促進了樂團的排練日�；⒂行蚧�。同時，樂團面向全世界，向各種不同流派的作曲家委約作品。建團30年來，一共委約創(chuàng)作和委編了1600多部作品。這一筆巨大的財富不僅大大充實了樂團的寶庫，同時，不同風格、不同要求、不同難度的作品又給演奏家們提供了機會，創(chuàng)造了提高的空間，使樂團的演奏水平不斷地得到提高。樂團對于不同流派的作品有一種“海納百川”的胸懷，但又是有選擇的，他們在每次演出之后，樂團都會請各獨立聲部演奏家及聲部助理首席以上的同事對本次音樂會從藝術到行政支援作全方位的總結回顧。在演出內容上，樂團辟出多種“專欄”，如“名家名曲”，這是為藝術地位已受肯定和受樂迷歡迎的出色音樂家及其名作而設的；“縱樂世界”是為了拓展觀眾的國際音樂視野；“親親子女”則是寓音樂教育于趣味與生活之中；“心樂集”是為團員釋放不同音樂才華，為作曲家提供更大創(chuàng)作空間的藝術園地。
樂團還把自己融入社會，樹立起親民的形象。他們除了正常的舞臺演出之外，還在群眾活動場所舉辦經常性的免費音樂會，為普通的民眾服務。多年來，他們舉辦多種形式的《與民同樂》的音樂活動，如“千弦齊鳴”的一千多人的二胡演奏會；三千多人參加的“鼓樂節(jié)”和“香港24式活力鼓令比賽”等；數百人參加的“笛簫節(jié)”；最盛大的是去年12月一萬多人的維港兩岸齊擊鼓活動。樂團還把音樂送到老人院、兒童院和單親家庭中心等慈善機構，關懷社會弱勢群體。這些活動不但建立起樂團與市民的親密關系，同時也培養(yǎng)起大批聽眾群和民族音樂愛好者，使樂團這條“魚”永遠在民眾的“水”中悠游自在。
在全方位的發(fā)展中，樂團的教育功能也不斷拓展，附設了“香港兒童中樂團”和“香港少年中樂團”，成立了教育部，有專職的教育主任，樂團有固定的樂器班，指派了最好的樂手來擔任導師，培養(yǎng)出一大批青少年優(yōu)秀民族管弦樂人才。樂團還成立樂器改革小組，閻惠昌親任組長，有專職的樂器研究改革主任。樂器改革既注意提高樂器的性能和質量，還注意到樂器的環(huán)保意義。在推廣和出版方面，樂團近年來不斷推出各種類型的CD、DVD和普及性的民族音樂欣賞等方面的書籍。
香港中樂團的發(fā)展，既有“天時地利”，更重要的是“人和”。 樂團從上到下，大家互相尊重，團結一心，從藝術到行政，每個人都嚴格要求自己。藝術上一絲不茍、精益求精，行政上支援到位，發(fā)現(xiàn)疏漏立即改進。全團的這種責任心、進取心、事業(yè)心，使樂團煥發(fā)出一種富有青春氣息的、昂奮有為的精神面貌。閻惠昌作為藝術總監(jiān)，更是做出了榜樣，他像樂團一樣有一股親和力和凝聚力，而且不管取得任何成功，總是虛懷若谷。
他對我們說：“樂團所有取得的些小成績都是領導及同事上下齊心才取得的，離開他們我什么也做不到。特別是樂團公司化后，有一個非常好的理事會，這個理事會曾獲得香港董事學會“2005年最佳非牟利董事會”大獎，他們對我的工作給予極大的支持和指導。樂團還有一個很好的行政部門支持，有一套在世界樂團管理體制基礎上，歷任藝術行政領導不斷完善的科學有序的藝術管理制度。正因為有以上保障，相信我能做到的，其他人照樣可以做到�！边@既是閻惠昌的心里話，也是樂團成功的秘訣。
音樂社團活動總結2
按照學社聯(lián)的要求和精神我們積極開展協(xié)會活動，加強社團內部建設，在社團所有成員的共同努力下，我們成功地開展了社團活動，掀起了同學的音樂熱情，同時在開展活動的同時也使社團成員的能力和素質都得到了鍛煉和提高。
現(xiàn)在回首社團走過的道路，我們之所以能成功地開展工作有如下原因：
1．要歸功于老師的殷切指導，學社聯(lián)的熱心關懷。
任何一級組織在發(fā)展中都離不開上級領導的關懷和幫助。我們亦不例外，在這半年的發(fā)展中沒有老師的言傳身教，沒有學社聯(lián)的關懷指導，對于當初工作經驗還很欠缺的我們來說是很難邁步向前的。正是有了他們的支持，我們的工作才能正常的開展，避免了很多的彎路，正是有了他們的支持，我們的活動才能取得圓滿的成功，在這里說聲謝謝了！
2．社團成員的團結友愛、協(xié)作務實。
人們都說在社團事多、工作累，的確如此，一些活動的開展往往要持續(xù)很長時間，這很容易造成疲勞心理和倦怠情緒，而我們正是由于有這樣一群不怕苦、不怕累，一心為社團發(fā)展的`人，并使之轉化為強大的凝聚力和向心力，才創(chuàng)造了社團的累累碩果。特別是在下學期我們面對種種困難和壓力的情況下，正是靠這些人勇于拼搏、勇于探索的精神才成功，在活動的籌劃時期為了讓同學們積極參與，然后確定活動流程，寫出詳細、周密的活動宏觀計劃；在活動的開展期間，我們遵循活動計劃一步一個腳印，認真完成各項工作，同時在保證大家在有章可尋的情況下，還要依據實際情況進行適時、有效的微觀調整；并盡最大努力彌補缺點和失誤；在活動完全結束之后，我們依然要回顧整個活動歷程，認真總結，積累經驗教訓。
3．兄弟社團的大力支持和配合
“社團一家人”這是每一位社團成員值得驕傲的理念，每一個社團要想把活動辦好，往往要靠其他社團的協(xié)助和支持，正所謂“眾人拾柴火焰高”“眾人劃漿開大船”，在我們辦的活動中他們與我們積極配合，或是現(xiàn)場攝影、或是評委、或是嘉賓，這些無不給我們增添了光彩，因而是社團各協(xié)會共同打造了飛翔音樂社的成功。
誠然，青竹音樂社完全是有一群新人組合而成的，他就不可避免的在發(fā)展中顯現(xiàn)出不成熟和許多問題，具體總結起來有以下幾個方面：
1．社團組織機構混亂，具體表現(xiàn)為部中設部，造成了機構重疊，人員閑置、浪費。
2．在工作中分工不明確，造成在具體工作中沒有程序性、系統(tǒng)性。
3．對會員積極性的調動力度不夠，在工作中不論做什么都是由幾位干事來完成，其他人在社團中無所事事，以致積極性減退直到退會
4．活動質量不高
5．活動從籌劃到結束持續(xù)時間過長
6．協(xié)會例會走過場，發(fā)揮不了實際作用
造成這些問題的原因是多方面的：
首先：社團的領導者必須作深刻的檢討。有人說“一個人可以讓死了的協(xié)會復生，也可以讓一個鮮活的社團走向死亡”這雖然有些片面，但畢竟說明了一個協(xié)會領導者的重要作用，也許是由于工作經驗的不足，也許是由于積極性的減退，也許是能力的欠缺，總之社團出現(xiàn)問題，負責人有必須承擔的責任。
然后：社團的其他成員不能給自己真正定位。有的成員加入青竹音樂社近一年了，都不清楚為什么要加入該社團，還有的成員加入該社團只是希望對自己的綜合測評有所幫助，可以說真正為社團發(fā)展所想、所工作的成員不是很多。
音樂社團活動總結3
音樂社團活動是最近幾年才出現(xiàn)在中小學中的，屬于新興形式。因此學者們對音樂社團活動的研究較少。通過筆者對中國知網收錄的學術論文及期刊雜志進行搜索和整理，可以看出，與音樂社團活動相關的學術性論文少之又少；而且研究者大多是中小學一線教師，少有教育專家學者。經整理，發(fā)現(xiàn)中小學音樂社團活動研究分別是從現(xiàn)狀、音樂社團與課堂教學以及發(fā)展對策等方面進行的。
一、中小學音樂社團活動現(xiàn)狀研究
中小學音樂社團自開展至今，已有許多成功的案例。但出于希望音樂社團能夠更好開展的意圖，筆者在整理資料時，著重于現(xiàn)狀中做的不太完美的地方進行綜述，更加客觀、直接地讓后續(xù)研究者了解音樂社團活動現(xiàn)狀。除了對中小學音樂社團大框的綜述，筆者還總結了一部分中小學民樂團、中小學戲曲社團的相關研究。
�。ㄒ唬⿲ι鐖F活動教師的研究
在高文麗的《區(qū)域性中小學音樂社團“事業(yè)伙伴”協(xié)作組的構建與實施》中指出教師只是在追求表面榮譽。這一觀點與李寶紅《如何將古箏社團活動與音樂課堂有機結合》一文中論述音樂社團只顧及面子工程，主次不分，不能很好地進行教學相一致。此外，李寶紅還指出教師不能將教學保質保量地完成，說明音樂社團活動教師迫于各種壓力，難以將音樂社團活動“單純”的開展。另外，在趙文靜《小學音樂社團活動的現(xiàn)狀調查及對策研究》中從教師自身角度出發(fā)，指出教師普遍對新課標的掌握較弱；且多媒體這樣的現(xiàn)代教學工具的使用也比較生疏；教師團隊質量無法提高是由于沒有很好的培訓體系。這些觀點均說明音樂社團教師自身素質不高，又不能得到相關支持，導致音樂社團活動不能按理想模式開展。
�。ǘ⿲ι鐖F活動學生的研究
中小學音樂社團活動中學生的研究，在筆者搜集的資料中郭越怡的碩士論文《小學課外音樂社團活動的調查研究》最為全面，有說服力。文章從學生的內部原因和外部原因兩方面進行論述。學生普遍喜歡音樂，這是內部原因；學生參與音樂社團活動往往受家庭環(huán)境影響，屬于外部原因。文中還明確指出“動機”是學生學習音樂，參加音樂社團活動的心理動因，是至關重要的。對于一線教師來說，想要使學生積極參加音樂社團活動，從其內心激發(fā)學習音樂興趣是首要。興趣是學習最好的老師，只有讓學生喜歡音樂，才能解決其他外部原因對學生的影響。
�。ㄈ⿲σ魳飞鐖F活動本身的研究
綜合文獻，發(fā)現(xiàn)各學者對音樂社團活動本身的現(xiàn)狀研究大致分為以下幾個方面：1.音樂社團活動方案不完善；2.教育資源嚴重匱乏；3.沒有合理、統(tǒng)一的課后培養(yǎng)體系；4.部分學校對于音樂社團不重視；5.學校間音樂社團發(fā)展不均衡；6.招生考核標準不合理，學生處于“被選擇”狀態(tài)。以上均為音樂社團活動的不足之處。但其本身所具有的優(yōu)點也不容忽視。例如溫愛霞在《課外活動推動高校音樂課堂》中指出社團可以使學生更加喜歡音樂；使師生慣性更融洽；使課堂關系更高效；“是實施美育的重要途徑”。
�。ㄋ模⿲γ駱飞鐖F活動研究
中小學民樂社團活動開展對培養(yǎng)學生民族意識、合作精神；與傳統(tǒng)課堂結合是必要的。趙婧伊在《民族器樂教學在小學民樂社團中的實踐研究》中學生指出學習民族音樂可以增強民族情感意識，提高欣賞民族音樂的能力。民族音樂是我國傳統(tǒng)音樂文化的一個重要組成部分，讓學生了解民樂，學習民族器樂，是很有必要的。民樂社團活動是一個群體的活動。學生不僅僅要發(fā)揮自己的特長，還需要與別人配合，共同完成作品演繹。這就顯露出了民樂社團活動中培養(yǎng)學生的合作精神這一特點。吳偉華在文章《初中生民樂活動中合作精神的培養(yǎng)》中從教師、學生、家長的角度出發(fā)，詳細分析了培養(yǎng)合作精神的設施辦法，其條理清晰，觀點明確，值得借鑒采用。梅瑋在《音樂課程與民樂社團“伙伴協(xié)作”的構建與實施》中指出了民樂社團活動、傳統(tǒng)課堂各自的不足之處。隨后，他提出傳統(tǒng)音樂課要與民樂社團建立一種“協(xié)作”的伙伴關系，使二者優(yōu)勢互補，并在文中給了具體的實施辦法。對于協(xié)作的影響，他認為能夠提高“教師專業(yè)素質和學生民族意識”。
中小學民樂社團活動的發(fā)展雖前景一片大好，但現(xiàn)實狀況中也存在一些問題。王直在《如何建設學生樂團_從北京35中金帆民樂團成功訪談記》中提出民樂團存在以下四個方面的問題：1.排練、訓練的問題；2.預備隊員問題；3.演出問題；4.曲目問題。這些問題在整理過程中也找到了相對應的解決對策，由于篇幅就不一一論述。但是關于演出問題，從筆者搜集到的資料來看，研究者們只淺顯的提出要鼓勵積極參加演出，參加競賽。但具體的方式方法卻無人涉及，這會導致一線教師空有想展示學生學習成果的心，卻無計可施。筆者呼吁教育相關工作者能夠多關注演出平臺的問題。
�。ㄎ澹⿲蚯鐖F活動研究
筆者在中國知網搜索時發(fā)現(xiàn)，與中小學戲曲社團相關的文章幾乎沒有。但戲曲是中國國粹，音樂教育方面的專家學者對弘揚戲曲文化的意識越來越強烈，呼吁戲曲進校園。因此對中小學戲曲社團的發(fā)展研究迫在眉睫。筆者將搜集到的有關高中、大學開設戲曲社團的文獻資料進行系統(tǒng)的歸納、總結；望對日后中小學戲曲社團的開展及研究有所幫助。
關于戲曲社團活動的學生的研究，熊秋玲的文章《大學生對河南戲曲的認知狀況調查研究》中指出學生對戲曲喜歡的.不多，但是并不排斥，認知層面也只停留在戲曲的基本知識。且文中也分析了原因，“聽不懂”“流行音樂沖擊”。對于教師的研究，基本是一致的。指出教師素質普遍不高。且戲曲社團活動開展對教師另有要求，正如房寧的《民辦高校戲曲社團發(fā)展及京劇文化普及問題思考――以西安培華學院為例》中論述“懂戲曲，會唱戲”的教師不多。無疑會對社團活動開展造成影響。對于戲曲社團活動本身存在的問題，與其他社團一樣，最主要是由于有關部門沒能高度重視。戲曲社團活動不能很好的開展，與戲曲本身也存在很大關系。熊秋玲的文章《大學生對河南戲曲的認知狀況調查研究》中就明確表示戲曲由于宣傳力度不夠，對學生的影響較小。由此可見，發(fā)展戲曲社團活動，對于戲曲本身也要有改善和提升。戲曲社團活動開展的意義，筆者對相關資料整理、歸納，總結為對學生的意義；對戲曲文化的意義。關于戲曲社團活動的開展對策研究觀點較為統(tǒng)一。房寧的《民辦高校戲曲社團發(fā)展及京劇文化普及問題思考――以西安培華學院為例》中指出曲目方面可以引進新曲目，也可引進其他劇中的經典曲目。譚興芳《戲曲走進大學校園的若干思考》指出可以舉辦講座、研討會；舉辦戲曲表演；建立戲曲網站。
綜上所述，中小學音樂社團有效開展的條件可以概括為管理部門重視、保質保量的專業(yè)教師、學生的學習積極性、校外有效資源以及社團自身的管理等等�？偟膩碚f，中小學的音樂社團的開展是有現(xiàn)實意義的，是有利于學生的健康成長，有利于音樂文化傳承的。希望像戲曲社團這樣的“冷門”社團也能大步趕上，早日走進中小學生的生活。
二、中小學音樂社團活動與課堂教學研究
中小學音樂社團與課堂的聯(lián)系，是社團有無開展必要的重中之重。因此，許多研究者將研究重心放在了社團與課堂的聯(lián)系上。通過分析各自的優(yōu)缺點，將二者有機結合，從而使學生更加全面的學習音樂，表現(xiàn)音樂，達到事半功倍的效果。
（一）中小學音樂社團活動與課堂教學的關系研究
薛琪《以音樂社團形式開展高中音樂課選修模塊》與郭越怡《小學課外音樂社團活動的調查研究》中均對二者之間的關系進行了論述。二者觀點一致課堂音樂社團活動的基礎；社團實踐是課堂的更高階段。課堂是音樂教育發(fā)展之根本；音樂社團活動是補充與延伸。在傳統(tǒng)音樂課堂中，學生的行為是聆聽、模唱，是吸收音樂的過程，但不能給他們一個自由學習音樂的空間。教育部制定的《義務教育音樂課程標準（20xx）》中，將表演和創(chuàng)造也納入美育教育的領域。音樂社團活動應運而生，為學生創(chuàng)造了良好表現(xiàn)音樂、創(chuàng)造音樂的環(huán)境，讓他們在社團活動中將課堂所學的音樂知識自我吸收后升華出新，延伸課堂。
�。ǘ┲行W音樂社團活動與課堂教學結合原因、意義的研究
胡菁華在文章《關于音樂社團與音樂課程一體化教學模式的建構初探》中對二者結合的原因進行了說明：1.教學目標一致；2.教學內容相似；3.教學方式互補。這三點使中小學音樂社團活動與課堂教學相輔相成，相互支撐，優(yōu)勢互補。
王婷在《“里”應“外”合德藝并進――課堂教學與學生音樂社團訓練關系初探》一文中羅列了二者結合的意義：1.提高課堂教學質量；學生在課堂教學中所學到的音樂知識在音樂社團活動中得到再現(xiàn)、運用、創(chuàng)造；2.促進社團成長；學生在社團活動中的表現(xiàn)形式不僅有獨唱、獨奏，而且有合唱、合奏，使學生自身音樂技能及合作能力都有所提高；3.保障人才培養(yǎng)，音樂社團活動給學生了一個展現(xiàn)音樂才能，激發(fā)音樂興趣的舞臺，這樣不僅讓課堂教學優(yōu)勢最大化，且最大限度培養(yǎng)出社會所需要的音樂人才。
綜上可得，正是由于將音樂社團的表現(xiàn)性、空間性、以學生為主體的特點，與傳統(tǒng)課堂教學的欣賞性、知識性、以教師為引導者的優(yōu)勢相結合，才能將二者共同發(fā)展。才能夠推動中小學音樂學科的更高追求。
三、中小學音樂社團活動發(fā)展對策研究
在實際教學過程中，音樂社團活動的開展越來越受到中小學音樂教師的喜愛。它的發(fā)展問題自然成為研究的重中之重。在筆者搜集到的資料中，涉及中小學音樂社團活動發(fā)展對策的文獻很多，或作為核心闡述，或對此問題的分析思考作結。均提出了可行性對策，可供一線教師參考。
�。ㄒ唬┲行W音樂社團活動管理、開展方面
中小學音樂社團活動發(fā)展至今存在許多不完善的方面，管理不足成為首要原因。對中小學音樂社團活動的管理，主要是要盡快確立先進的管理理念。其次，音樂社團活動要想取得成績，就要將制定的先進管理理念落實到每一節(jié)課、每一位社團學生。更需要注意的是，管理，不單單可以自上而下開展，亦可自下而上，通過學生的自主管理，將音樂社團活動開展起來。因此，筆者總結資料得出在今后的發(fā)展中要參考國內外先進管理經驗；完善教育相關政策，建立先進管理理念；制定素質教育整體規(guī)劃，落實常規(guī)活動；提高學生自主管理能力；抓好素質教育兩支隊伍――師資隊伍與社團文化隊伍。
此外，社團開展什么活動，如何開展，成了各位學者研究的重點。例如李雷《淺析校內音樂社團的發(fā)展》中論述可以“引入優(yōu)秀的課外音樂”“進行音樂的對比”“積極開展相關主題活動”。也有學者將創(chuàng)新列入，提出要創(chuàng)新社團活動，創(chuàng)新學生自主的社團體系。
（二）中小學音樂社團活動師資方面
在筆者搜集到的資料中，涉及中小學音樂社團活動發(fā)展對策的文獻很多，其中，具有代表性的是東北師范大學研究生王靜的學位論文《小學音樂社團活動的現(xiàn)狀調查及對策研究》和中央音樂學院碩士郭越怡《小學課外音樂社團活動的調查研究》�，F(xiàn)今的音樂社團活動中最明顯的問題，就是師資。教師是教學活動的引導者，在教學活動中起著重要作用。只有將這一問題解決，音樂社團活動才有繼續(xù)開展的可行性。對音樂社團活動教師的發(fā)展，可從數量、質量兩方面著手。
綜上所述，筆者發(fā)現(xiàn)文獻中提到的發(fā)展對策都是針對現(xiàn)狀研究中涉及的，音樂社團現(xiàn)狀中的確存在的問題的對策。由此可知，研究者并不是紙上談兵，而是通過實地調研后給出的指導性意見。筆者相信，只要根據實際中的問題，合理借鑒，音樂社團定會有更好的發(fā)展。
四、結語
通過筆者對文獻的搜集整理發(fā)現(xiàn)，有些觀點存在重復研究的現(xiàn)象，例如民樂團的排練問題，音樂社團的發(fā)展對策問題等等。而有些問題則急需研究解決，卻無人涉及。例如戲曲社團在中小學的開展問題，民樂團成果展示途徑問題等等。為避免中小學音樂社團活動相關研究出現(xiàn)重復，造成不必要的人力、物力浪費，筆者呼吁研究者能夠更深入、更有針對性地進行研究。
音樂社團活動總結4
分析當今普通高校公共音樂課程現(xiàn)狀，對普通高校音樂藝術活動現(xiàn)象進行研究不難發(fā)現(xiàn)：今天的普通高校公共音樂藝術教育還是以老師的課堂教授為主要形式，學校團委組織的學生音樂活動和學生自發(fā)的音樂團體具有非教學目的特性。而伴隨著我國高校對大學生人文素質教育的重視、音樂教育課程改革的發(fā)展，筆者分析了普通高校公共音樂課程現(xiàn)狀，并對普通高校音樂活動現(xiàn)象進行研究后認為：今天的普通高校公共音樂教育更應該是在教師的指導下，通過普通高校學生親身參與的有目的、有計劃、有組織的系統(tǒng)的音樂活動，實現(xiàn)以普通高校學生獲取與音樂相關的直接經驗和即時信息為主要內容、以普通高校學生主體學習活動和體驗學習為主要形式、以促進高校學生認知、情感、行為統(tǒng)一協(xié)調發(fā)展為主要目標而設計課業(yè)和其進程，這就是普通高校音樂活動課程。
一、普通高校音樂活動課程分類的理論依據
�。ㄒ唬┕P者經過仔細分析后，將普通高校各種音樂活動歸為三類：按主題紀念日進行的分類；按照活動的組成方式進行的分類；按高校校園文化中的各類課外音樂活動項目進行的分類。但是不難發(fā)現(xiàn)這三種分類并不十分健全，還缺乏整體性。第一種分類的缺陷在于，不可能將所有的音樂活動都進行歸納，不可能概括所有音樂活動現(xiàn)象。第二種、第三種分類的缺陷在于，活動項目之間出現(xiàn)相容現(xiàn)象。因此，明確高校音樂活動課程類型不但要借鑒各種活動現(xiàn)象，而且要依據合理的設計思路。
（二）馬克思主義關于活動的分類理論。在人的生產實踐活動研究中，馬克思認為人的活動在總體上是雙重的關系，即人與自然的關系和人與社會的關系。依據此理論可分析出五種人的活動形式：以變革客體為主的改造（創(chuàng)造）活動；以反映客體為主的認識活動；以占有客體滿足主體需要的欣賞（審美）活動；以檢測客體為主的評價活動；以“主體之間相互作用”結構為運作機制的人際交往活動。以馬克思主義關于活動的分類理論作為我國高校音樂活動課程分類基礎，解決了該課程的設計思路問題。
�。ㄈ┪覈嚓P學者對活動課程的不同分類。依據不同的標準，分類的方法有所不同，我國相關學者對活動課程的分類大體有以下三種：第一種，側重人際交往的活動課程；側重認識對象世界的活動課程；側重體驗對象世界意義和價值的欣賞（審美）活動課程；側重改造對象世界的活動課程；側重評價的活動課程。第二種，活動——學科輔助課程；活動——經驗中心課程；活動——素質發(fā)展課程。第三種，常規(guī)活動；聯(lián)科活動課；科技活動課；社會實踐活動課。
二、普通高校音樂活動課程的類型
普通高校音樂活動課程可以參照以上分類和理論，根據普通高校音樂活動的特點，將普通高校音樂活動課程可分為四大類型：第一類，普通高校音樂聯(lián)科活動課程。1.校音樂學科知識輔助課程；2.音樂綜合活動課程。第二類，普通高校學生音樂興趣活動課程。1.各種音樂類協(xié)會活動課程；2.各種音樂社團活動課程；3.各種音樂俱樂部活動課程。第三類，普通高校社會音樂活動課程。1.結合學校藝術周、藝術節(jié)、節(jié)假日的音樂活動課程；2.學校藝術團、校、系、班、組開展的社會性質的音樂活動中的課程；3.各種義演音樂活動課程。第四類，普通高校學生“業(yè)余生活”音樂活動課程。1.聽取各種“直接面對作曲家、演員、大師們”音樂講座中的音樂活動課程；2.親臨現(xiàn)場演出中的音樂活動課程。
三、四種普通高校音樂活動課程類型的進一步說明
�。ㄒ唬┢胀ǜ咝Ｒ魳仿�(lián)科活動課程。聯(lián)科活動，與學科課程有著密切的聯(lián)系，它可以發(fā)展學生對學科的興趣和特長，并可以深化、補充和應用學科課程內容，因此它類似于學科活動。聯(lián)科活動的內容遠遠比學科活動內容更為豐富，它既可以與某一門學科配合，形成單科活動課程；又可以同幾門學科配合，形成綜合（合科）活動課程。體現(xiàn)在普通高校音樂活動課程中的聯(lián)科活動可以理解為，與普通高校音樂學科課程有著緊密聯(lián)系的音樂活動。根據音樂活動所配合的學科數量，可將高校音樂聯(lián)科活動課程劃分為音樂學科知識輔助課程和綜合（合科）活動課程。
�。ǘ┢胀ǜ咝W生音樂興趣活動課程。普通高校學生音樂興趣活動課程就其字面意義而言，是由具有共同興趣愛好的人共同參加的一種團體性活動課程。因此，它更能體現(xiàn)音樂活動的社會性，更能反映人的活動的本質。該課程在總體上是通過專題音樂活動培養(yǎng)學生的興趣愛好和學生的特長，充分發(fā)揮了學生的自主性。同時，它有著只分專題不分年級的優(yōu)勢，可以促成不同年級水平的學生各方位的交往，培養(yǎng)了學生多方面的交往能力，增強了學生的團體凝聚力。普通高校中各種音樂類協(xié)會活動、各種音樂社團活動、各種音樂俱樂部活動是該課程的.理想模式。
（三）普通高校社會音樂活動課程。普通高校社會音樂活動課程，是一種綜合性的活動課程，更是帶有強烈的“社會”色彩的課程。社會活動包括交往活動、欣賞（審美）活動、甚至還有改造對象世界的活動。普通高校社會音樂活動課程，能夠幫助學生走出教室，步入社會，實現(xiàn)學校、社會、家庭的溝通與聯(lián)系，使學生了解社會，提高對社會的認識能力，并通過社會活動，鞏固學生已學的知識，增添新知識，鍛煉各種能力。該課程有著豐富的內容，有結合學校藝術周、藝術節(jié)、節(jié)假日的音樂活動課程，有學校藝術團、校、系、班、組開展的社會性質的音樂活動中的課程，有各種義演音樂活動課程。
�。ㄋ模┢胀ǜ咝W生“業(yè)余生活”音樂活動課程。普通高校學生“業(yè)余生活”音樂活動課程，主要指在校園內，利用大學生業(yè)余時間所舉辦的各類名家、演員親臨現(xiàn)場的各種講座和表演活動。學生通過與演員、大師們面對面的交流，較之通過教師講解、各種媒體播放等的音樂信息的體驗，更容易與音樂交融，更容易產生興趣，更容易被震撼。這種“直接”的力量，是其他課程無法代替的。
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