小學美術教師教學反思
身為一位到崗不久的教師，我們要有一流的教學能力，借助教學反思可以快速提升我們的教學能力，教學反思要怎么寫呢？下面是小編為大家整理的小學美術教師教學反思，歡迎大家分享。
小學美術教師教學反思1
《夸張的臉》教學反思：
夸張是一種獨特的藝術表現(xiàn)形式，《夸張的臉》這一課通過對臉的夸張，讓學生理解這一藝術形式。實際上，學生對夸張并不陌生，因為他們平常愛看漫畫，動畫片，尤其是在漫畫中，夸張運用的非常到位，但是在學生的作品里，我們并沒有看到他們運用，或者運用的不夠到位，這就是因為他們對夸張的基本知識，表現(xiàn)手法還沒有一定的基礎。借用本節(jié)課，我著重對夸張知識進行分析講解，從談話導入，課本范例欣賞，漫畫欣賞，再到臉譜欣賞等，學生的興趣非常濃厚。這為學生后來的成功創(chuàng)作奠定了很好的知識平臺。作業(yè)我選用六面面具的紙工造型，這也是一個很好的切入點，讓學生在有意和無意之間進行藝術的創(chuàng)造，是為了充分發(fā)揮孩子的天性。本堂課中處理比較成功的.是，從欣賞名人漫畫開始，到學生作品的范圖欣賞，整體的過度語言比較自然、到位。
在玩中學，在玩中創(chuàng)造寓教于樂。有人說：“興趣是學生學習的真正動力�！敝挥挟敿ぐl(fā)學生的興趣，使他們充分發(fā)揮自己的想象力，想象潛力才能得以深刻的挖掘。整節(jié)課是以培養(yǎng)學生的感受、表現(xiàn)和創(chuàng)造能力的培養(yǎng)入手，讓學生在活動中學、在玩中學、讓學生圍繞目標在探索知識的過程中發(fā)現(xiàn)規(guī)律。如我搜集名人漫畫并親手作畫，以學生為模特創(chuàng)作，學生感到驚喜并羨慕，這使他們學習更有動力。最讓學生興奮的是做游戲，我設計了“變臉五連拍”，學生情緒高漲，我讓一個學生到臺前，然后用一塊板子遮住他的臉，揭開一次要變出一種表情，看誰變的又快又好，完成的出色就獎勵一顆小星星，還能得到熱烈的掌聲，孩子們可樂壞了。
“想象力既是藝術創(chuàng)造的源泉，也是科學發(fā)明的源泉�！北菊n是讓學生對人的臉進行大膽地想象、夸張，設計表現(xiàn)一張“夸張的臉”。通過這樣一種富有挑戰(zhàn)與創(chuàng)意的學習活動，給予學生發(fā)揮個性的自由，表現(xiàn)獨特個性的空間，在活動中讓學生初步感知、了解人臉部的基本特征，更好地發(fā)展了學生的想象力與創(chuàng)造力。
多媒體教學使我們能利用更多的圖片與視頻作為導入，例如案例一：人物肖像漫畫的創(chuàng)作——夸張有趣的臉這一課，老師就認識到了漫畫是一種視覺藝術，把畫名人漫畫像的過程制作成視頻播放給學生看，通過這段視頻把學生的注意力全吸引到課堂當中。
在進行美術教學時，教師也應該多示范，學生的模仿能力很強，示范不光能調(diào)動學生的學習積極性，還可以提高了學生的動手能力、審美能力。案例二中老師引入新課時進行了示范導入，在示范的過程中很好的把學生的注意力給吸引了過來，我覺得美術課，特別是現(xiàn)在的新課標，以學生為主，讓學生多積極參與到課堂當中，我覺得可以結合多媒體來上這堂課。因為現(xiàn)在孩子的世界是一個充滿了動漫與卡通的世界，可以適當?shù)拇┎逡恍┮曨l片段，讓學生了解和學習如何運用夸張的手法將自己或其他同學的肖像更容易更有趣的表現(xiàn)出來。
教學反思是一種有益的思維活動和再學習方式，要求做到：一、行為參與。學生外在表現(xiàn)勤動手，討論積極發(fā)言，練習認真細心。二、情感參與。從學生的面部表情特別是眼神可以看出學生的關注程度。三、思維認知參與。這是深層次的參與，學生此時注意力高度集中，積極動腦思考。
此外，有效巡輔，秋毫明察，評價反饋及時到位。通過巡視，學生自我展示，教師及時糾正，同學交換作品互評，盡可能調(diào)動學生積極性，增強學生自信心，同時錯誤也得到糾正，讓學生體驗進步和成功的喜悅�！俺晒Α薄邦A設”——“備課”，才保教學有效。
小學美術教師教學反思2
小學生對美術課有各種各樣的想法。有的認為美術課是副科，不影響升學， 學得好不好沒有關系；有的認為畫畫要有天賦，自己將來不當畫家，學不學無所謂；比較普遍的認為繪畫比較難，因此部分學生對美術課興趣不濃……面對這些情況， 如果美術教師只根據(jù)教材安排的內(nèi)容，作些理論講解和示范，讓學生臨摹，學生就會感到枯燥乏味，要調(diào)動學生學習的積極性，培養(yǎng)興趣很重要。對于小學生尤其如此。根據(jù)小學生好動不好靜，好奇心強的特點，和從具象到抽象的教學規(guī)律，把繪畫課設計成一系列手工制作課，以引起學生的興趣，調(diào)動他們的學習積極性，達到繪畫教學的目的。
（一）激發(fā)學生學習美術的興趣
興趣是學習美術的基本動力。教師應充分發(fā)揮美術教學特有魅力，使課程內(nèi)容呈現(xiàn)形勢和教學方式都能激發(fā)學生的學習興趣，并使這種興趣轉(zhuǎn)化成持久的`情感態(tài)度。同時將美術課程內(nèi)容與學生的生活經(jīng)驗緊密聯(lián)系在一起，強調(diào)了知識和技能在幫助學生美化生活方面的作用。這學期，無論是三年級或是四年級，技能訓練比較多，如布貼畫、紙塑動物、剪紙、橡皮泥等，使學生在實際生活中領悟美術的獨特價值。
（二）培養(yǎng)學生的能力
在美術教學中，我注重面向全體學生，以學生發(fā)展為本，培養(yǎng)他們的人文精神和審美能力，為促進學生健全人格的形成，促進他們?nèi)姘l(fā)展奠定良好的基礎。因此，我選擇了基礎的、有利于學生發(fā)展的美術知識和技能，結合過程和方法，組成課程的基本內(nèi)容。如《紙塑動物》，小動物是小朋友最喜歡，廢紙又是同學們最多的，再加上舊棉絮，用這些東西扎成所塑造的基本型，然后用廢紙片一條一條地粘貼出小動物，最后進行彩繪美化。既輕又美觀。同時，課程內(nèi)容的層次性，適應不同素質(zhì)的學生，使他們在美術學習過程中，逐步體會美術學習的特征，形成基本的美術素養(yǎng)和學習能力，為終身學習奠定基礎。
（三）提高自身技能
教師自身素質(zhì)的培養(yǎng)教學之余，我除認真參加學校及教研組組織的各種技能業(yè)務學習外，還經(jīng)常去圖書館學習美術教學刊物，從理論上提高自己，完善自己，并虛心向其他老師學習，取人之長，補己之短。從而使自己更好地進行教育教學，工作上能更快地適應二十一世紀的現(xiàn)代化教學模式。
小學美術教師教學反思3
新課改倡導的美術教學，既要重視學生對藝術的感受、表現(xiàn)和創(chuàng)造力的培養(yǎng)，還要注重美術更多地與文化、歷史、生活相聯(lián)系，創(chuàng)建多維互動的有利于學生自主學習的教學組織形式，讓學生在寬松的氛圍中感受美，讓學生在活動中學、在玩中學，讓學生圍繞目標自主選擇內(nèi)容、材料和方法，讓學生在知識探索的過程中發(fā)現(xiàn)規(guī)律。我在教學中，努力用新的理念來組織教學，收到了較好的效果。本節(jié)課，我讓學生以參與體驗為學習原則，讓學生在玩中學，將沙雕知識教學建構在快樂堆沙游戲的.情境之中，從而把對沙雕造型知識與方法的學習轉(zhuǎn)化為學生自覺學習的需要。在對學生的評價中，注重幫助學生找到美術學習的散光點。
小學美術教師教學反思4
1、學習活動設置獨特創(chuàng)新，且與黑白畫繪畫表現(xiàn)做到了巧妙結合、相得益彰。本課作業(yè)設置不是一般地隨意畫一幅黑白畫，而是畫小王撲克牌，小王撲克牌正是黑白畫的表現(xiàn)形式;活動設置的嘗試訓練與創(chuàng)作作業(yè)也不是一般地分離成單純的兩次訓練，而是將知識點的嘗試訓練與畫小王形象統(tǒng)一在一張撲克牌中。兩次作業(yè)由易到難，由此及彼，形成學習的層次梯度，且統(tǒng)一在一張整體作業(yè)中，結合巧妙，渾然一體。
2、課堂教學行為有實效，學習目標達成高效。一是通過撲克牌形象，引發(fā)對黑白畫的認識，提示課題簡潔有效。二是通過兩件黑白畫典型范作對比，有效認知與理解由點、線、面組織成黑白灰的效果，并利用撲克牌“JOKER”進行嘗試訓練，獲得黑白畫的基本技能與方法，建立起了學習的'規(guī)范。三是再通過兩件黑白畫典型范作對比，探討與發(fā)現(xiàn)小王人物造型的變形要求，進一步明確點、線、面的疏密處理與黑白灰的表現(xiàn)方式，學習難點突破有效，有效建立起創(chuàng)造表現(xiàn)的方式，使每個學生都能有意識地突破規(guī)范，大膽創(chuàng)新，從而高效達成本課的教學目標。100%的作業(yè)完成率與80%的富有創(chuàng)造性的高品質(zhì)作業(yè)足以反映本課教學的高效率與成功經(jīng)驗，參照以上的“作業(yè)選樣”就能可見一斑。
3、教學細節(jié)的處理還需要調(diào)整。在通過課件呈示兩件小王人物造型的典型范作時，一幅具有變形特點的人物黑白畫卻不被學生所選擇，正如學生所說：這幅畫雖然夸張變形很有趣，但人物五官不清晰，線條組織也看不清了。這說明教學課件范作或掛圖的提供應精選最有代表性的經(jīng)典作品，使范作的啟發(fā)性與視覺審美能更好地呈示出來，充分發(fā)揮直觀教學的意義。
小學美術教師教學反思5
本節(jié)課是在新課程改革實踐中大膽地作了一些探索，具有一定的新穎性，同時還得到一些教師的大力協(xié)助，從而取得了較好的教學效果，現(xiàn)將教學過程感受較深的幾點分析如下：
1、激發(fā)興趣，引起主動。
⑴、激趣導入，激發(fā)探究的欲望。
蘇霍姆林斯基說過：“在人的心理深處都有一種根深蒂固的需要，這就是希望自己是一個發(fā)現(xiàn)者、研究者、探索者。而在兒童的精神世界中，這種需要特別強烈�！痹趯霑r，為了滿足學生的這種心理需求，豐富學生的學習的體，激發(fā)學生探究的欲望，我挖掘教材內(nèi)容呈現(xiàn)形式，追求刺激的新異與變化。如：在本課導入時，我制造神密感，用黑塑料袋裝上水果，讓學生去猜，學生的探究的欲望一下子被激起來了，興趣盎然，以積極的情緒狀態(tài)進入學習活動中。
�、啤⒇S富的活動吸引學生的參與。
積極的情感體驗兒童心理學告訴我們：一年級學生是一個剛由幼兒轉(zhuǎn)變?yōu)樾W生的特殊群體，他們的注意力在很大程度上取決于對事物的興趣，同時孩子的興趣又具有很大的盲目性和隨意性，非常容易轉(zhuǎn)移。在教學中大膽采用猜謎語、編兒歌、模擬表演、開展競賽等這些兒童喜聞樂見的方式來激發(fā)學生的興趣，讓學生在生動具體的情景下樂于自愿進入到學習場景中來。創(chuàng)設出一個寬松的課堂氣氛，讓學生在動中玩，樂中學，達到自由交流，從而使學生真正地全身心地參與到學習活動中去。
2、創(chuàng)設情境，自主體驗。
美國著名心理學家布魯納說：“學習者不應是信息的被動接受者，而應該是知識獲取過程的主動參與者。合作交流，體驗探究樂趣。”體驗是借助感官活動，建構新知，發(fā)展學生的思維(猜想、類比、分析、驗證、歸納、推理等)。并且在獨立思考的基礎上，通過討論和互相啟發(fā)來共同解決問題，學生從中學會與他人合作，與他人交流，分享同伴的成功，解釋自己的想法，傾聽別人的意見，善待批評以審視自己的觀點，學會相互接納、贊賞、分享、互助等，從而獲得新知體驗。使學習個體在教學活動中的行為、認知與情感的整體參與。在學習過程中獲得深刻的、充實的、探究的經(jīng)歷和體驗，體驗豐富而完整的學習過程。我在教學中充分發(fā)揮學生的主體作用，創(chuàng)設自由開放的課堂空間，提供一個體驗成功和挫折的舞臺，提供更多的活動及表現(xiàn)發(fā)展的機會，激發(fā)其內(nèi)在的發(fā)展?jié)摿Γ攀肿寣W生參與學習活動。在本節(jié)課中采用直觀教具(水果)，讓學生聞一聞，摸一摸，看一看，嘗一嘗，猜一猜、想一想等活動。在具體生動的情境中，調(diào)動學生的多種感官，去感覺、去體驗、去發(fā)現(xiàn)、去想象，讓他們經(jīng)歷知識的發(fā)現(xiàn)、問題的思考、規(guī)律的尋找、結論的概括、疑難的'質(zhì)問乃至知識結構的構建和探索的過程。尊重學生個體差異和獨到見解，滿足學生求愉悅、求發(fā)展、求自信、求交流、求自尊的心理需求，使學生的個性和諧發(fā)展。只有這樣，才能提高學生主動參與學習的熱情，使課堂教學充滿生命活力。使學生真正參與到師生共同的教學過程中，培養(yǎng)學生養(yǎng)成自主學習的意識和良好的學習習慣。課堂教學從過去的一個簡單的知識拷貝過程到，到通過深化學習過程，使學生從體驗中獲得知識，體驗獲得知識的樂趣，學會獲得知識的方法與過程。
3、學科融合，和諧發(fā)展。
“追求學科融合，促使學生和諧發(fā)展是世界課程改革的整體走勢，又是我國課程改革的現(xiàn)實要求。20世紀90年代以來，世界各國、各地區(qū)都推出了旨在適應新世紀挑戰(zhàn)的課程改革舉措，呈現(xiàn)出的共同趨勢是倡導課程向兒童經(jīng)驗和生活回歸，追求課程的綜合化。時代要求人與其生活于其中的世界和諧共生，時代要求學科文化向生活世界回歸并與“大眾文化”融合，時代要求人格整體和諧發(fā)展�！�(1)作為教師我明確了課程標準也只是參考和指導性的文件，教師不再是教教材的工具，如果麻木地從課本上照搬來上課的話，課堂就會失去生機和活力，教師應該創(chuàng)造性地進行教學，用好教材，創(chuàng)造性地使用教材，于是我大膽拓展教材，進行跨學科學習，淡化學科本位。在本節(jié)課中，我進行如下嘗試：⑴、以水果為主題，在觀察、感覺活動中，滲透自然學科知識。⑵、運用各種生動活潑的形式，激發(fā)學生“說”的興趣，發(fā)展語言表達能力，如：說觀察、體驗的結果，編謎語，說童謠，創(chuàng)編情境對話等。⑶、創(chuàng)設具體的情境，讓學生演一演，既發(fā)展了表演能力，又進行了品德教育，如本課設置的環(huán)節(jié)：你請什么人吃水果，為什么要請他們呢?表演一下你是怎樣請的。⑷、造型能力的訓練體現(xiàn)在制作和繪畫階段，與傳統(tǒng)教學不同的是，美術學科知識并不是本節(jié)課唯一的目標，前半節(jié)課的學習與探索的目的并不完全是為了制作與繪畫作鋪墊。而繪制活動與前面的目標并重，同時又是前面的學習活動的深化和升華，各學科的知識自然、和諧地融合。
4、自由求索，創(chuàng)新發(fā)展
創(chuàng)新是歷史與時代共同賦予素質(zhì)教育的理念，學生創(chuàng)新精神和創(chuàng)新素質(zhì)的培養(yǎng)與開發(fā)便成為其發(fā)展重點。創(chuàng)新素質(zhì)是一種積極開拓的素質(zhì)，是潛在能力的迸發(fā)，本課中的創(chuàng)編謎語、歌謠、故事情節(jié)，對未來水果的想象，繪制表現(xiàn)等活動發(fā)展創(chuàng)造思維。讓學生在適宜的教學環(huán)境下自主發(fā)展的結果，甚至在學生提出的問題的引導下，自然流暢地發(fā)展，如由學生提出：香蕉為什么沒有籽?引出水果品種改良的問題，引出對未來水果的創(chuàng)造性想象，進而在繪制活動中進行創(chuàng)造性表現(xiàn)。
在本課教學中，我力求解放學生的頭腦及各種器官，解放他們的精神枷鎖，使他們擺脫被動甚至奴隸地位，讓他們高昂地揚起頭，真真正正地做課堂的主人，享受自由選擇、自由求索、自主發(fā)展的歡樂。
小學美術教師教學反思6
這節(jié)美術課的主旨是要在課堂中體現(xiàn)學習策略的指導，因此，在這節(jié)課中，我著重設計的幾個環(huán)節(jié)，也是圍繞著這個要求去做的。
由此，我制定《黑白撕貼畫》的教學目標為：
1、是讓學生學會利用所撕的多種圖形來進行想象;
2、掌握事物組合的次序;
3、學會合理處理黑、白、灰的關系。
學習策略的指導目標為：
1、讓學生通過黑、白、灰三者關系的理解，了解顏色搭配的常用規(guī)律：深淺搭配。
2、通過自己的觀察和分析，摸索出制作的方法;
3、撕貼畫的具體制作方法。
在具體的教學過程中，對于幾個目標的達成有輕重。
1、“撕貼畫”本身不是新授知識，對于三年級學生來說，撕貼畫所需要操作技術含量較低，因此我將重點放到色彩搭配上，所以重點在“黑、白、灰”的搭配之上，讓學生體會并能夠欣賞黑白灰效果。
2、撕貼畫的具體制作步驟，我并不去著重強調(diào)，而是將整個環(huán)節(jié)讓學生回憶一下，即：想—畫—撕—貼
3、“想—畫—撕—貼”重點給學生強調(diào)的了“想”，考慮的`原因是我認為這能解決平時學生匆匆動手，不經(jīng)思考的習慣，也是一種隱性的學習方法的滲透。
4、在撕的方法上加以演示，并不是本環(huán)節(jié)的重點，而是必要的環(huán)節(jié)，不然撕貼畫少了一點具體指導和示范很容易走入誤區(qū)，必要的扶并不會約束學生的學習個性。
在實際教學過程中，遇到了一些教學問題，需要反思與改進的。
(1)“教”與“做”脫節(jié)。
在實際的教學過程中，給學生欣賞看的東西很多，往往使學生在眼界是有所提高，但對于如何操作還是缺少了必要的演示。使學生在欣賞完一節(jié)課后，對于作業(yè)有些無從下手的感覺。應該在教學過程中，穿插小練習作業(yè)的時間，并結合最后課堂作業(yè)形式層層展開，讓學生的看的過程中就能掌握作業(yè)操作形式，不會在真正作業(yè)時感覺到困難，應該有一種自然而然的過程。
(2)層次展開不明顯。
學習的過程都是一個漸進過程，因此，由淺入深，層層遞進對于學生的學習有幫助作用。在課程展開的過程中，這種層次遞進的感覺不是很明顯，內(nèi)容銜接不自然，內(nèi)容有些跳躍性。可以在各個內(nèi)容連接處加上轉(zhuǎn)折性的語言或活動，使學習有連續(xù)性。
(3)“黑白灰”講解缺少教師的直接演示。
教學過程中，黑白灰部分內(nèi)容的講解一直覺得沒有講清楚，學生作業(yè)最后對于黑白灰的概念仍舊沒有意識到，其實可以在教學過程中，加入教師親身示范，在投影儀下，可以利用已經(jīng)準備好的黑白灰紙條進行現(xiàn)場擺置，讓學生直接體會黑白灰的組成對于畫面感觀的影響。
總之，《黑白撕貼畫》主要就是為了能讓學生用撕貼這樣能夠簡單操作的方法通過拼擺組合粘貼，體會黑白灰的搭配關系，在制作的過程中學習黑白灰的搭配美感。同時，也讓學生在平時色彩豐富的生活中，用黑白灰的角度去觀察欣賞物體，并能發(fā)現(xiàn)美的存在。
小學美術教師教學反思7
本課的教學設計充分體現(xiàn)了“生活美術”這一理念，讓學生從中學會表現(xiàn)生活的色彩、放大學習的趣味、品嘗創(chuàng)造的快樂、體驗藝術的美麗。本課采取了有效的教學方法，有效實現(xiàn)了教學目標。本課采取的教學方法有：
1、情境教學法：本次教學活動定位在真實、鮮活、快樂的游戲化課堂教學，“我是卡通王”、“卡通王PK”等游戲情境最大限度地提高了學生的參與積極性和自主性。同時通過欣賞動畫短片和大量精美的圖片，學生獲得了良好的審美體驗，對學習設計卡通形象產(chǎn)生了濃厚的興趣。
2、對比教學法：在課前學生對有無卡通形象的物品進行對比，在嘗試訓練時作業(yè)進行分析對比，在探究方法時對實物和卡通形象進行對比，包括評價時對作品也有一個對比評議的過程，提高學生的'審美能力，加強對學習效果的深化和提高。
3、直觀教學法：教學所采用的圖片、視頻、實物和課件，都給了學生強烈的視覺沖擊，學生的注意力始終高度集中、全心投入，在直觀欣賞中建構起對卡通文化的理解，開拓了視野，起到了良好的教學效果。
4、發(fā)現(xiàn)教學法：學生始終處于認知主體的地位，自主嘗試，探索方法，發(fā)現(xiàn)規(guī)律。課前學生走入生活收集物品;課堂上學生動手嘗試;作業(yè)時學生大膽設計，在生活中體驗、在實踐中發(fā)現(xiàn)，最終通過美術創(chuàng)造來提升生活的境界。
本課在現(xiàn)場教學中的問題主要是：教師的教與學生的學在時間分配上有稍不合理，教師講的過多了一些，留給學生的時間就少了。
小學美術教師教學反思8
在上學期的美術教學過程中，我把不同學生的情況具體分析、分類，然后進行分層教學的模式去教育他們，鼓勵每位學生積極參與課堂小組合作的創(chuàng)作活動。運用多媒體教學方法進行探索教學，由淺入深地進行課堂引入，并結合空間智能教學，體現(xiàn)學生多元智能的培養(yǎng)方向。在課后評價方面，讓學生學會組織互評與自我評價的環(huán)節(jié)，展示成果，得到學習的喜悅成果。每個學期承擔一節(jié)科內(nèi)的實驗課，并接受調(diào)研課的任務，務求讓自己得到提高。
在扶優(yōu)培差的工作上，我關注學困生的教育工作，同時也注重優(yōu)秀的學生栽培工作，利用課堂上和興趣小組的時間培養(yǎng)他們的專業(yè)特長。實行以優(yōu)帶差的扶持工作，先進生與后進生共同合作完成，讓他們能吸取對方的優(yōu)勢，取長補短。
我在教學方面著重培養(yǎng)學生的動手能力和觀察能力。在課堂當中，使用了不同的方法讓學生去進行觀察。
在常規(guī)課堂教學中，著重滲透了幾方面的美術基本知識：
1、線條畫中的黑白灰：復習了黑和白的概念。重點練習了灰，讓學生練習畫上不同的灰�？梢杂命c，可以用線，來表現(xiàn)。
2、構圖的練習：多講不同類型的構圖，讓學生學會運用不同的構圖表現(xiàn)畫面。在課堂中，多做出對比，讓學生發(fā)現(xiàn)自己與別人的閃光點。學生覺得哪個構圖好，請學生評一評。學生通過評價能把握住構圖的美感和完整性。
3、色彩的配搭：教學中難免會遇到學生不會上顏色，所以，反復地讓他們分辨色彩的`深與淺對比，明暗對比，冷暖對比，都是作為每節(jié)課必講的內(nèi)容走進課堂里。
4、學生合作創(chuàng)作：在動手做的課型里，多讓學生嘗試標新立異的做法，鼓勵學生大膽創(chuàng)作。通過分小組合作，鍛煉學生的團隊精神，讓學生在動手做的過程中體會成功，體會分享的快樂。
總結上年度的工作，我既能認真完成學校交給我的任務，又在這一年里向同科教師學習了不少寶貴經(jīng)驗。但工作之中難免存在不足之處，在以后的教學工作中，希望能改正不足的地方，在教學方法上再上一個新的臺階。
小學美術教師教學反思9
第一課《老師您好》
教學反思：
在每一個孩子的心中，教師不僅是人類靈魂的工程師，還是他們最貼心的大朋友。本課圍繞“老師您好”這個主題，安排了三個相關的學習活動，將表現(xiàn)性繪畫和手工制作融入到師生情感交流中去。
1、 能抓住教師的形象神態(tài)進行描繪，培養(yǎng)自己的觀察力。
2、 能記憶或想象畫出師生之間印象深刻的故事，培養(yǎng)自己的繪畫表現(xiàn)力。
3、 掌握賀卡設計的方法步驟，能制作一張尊師卡片送紿自己喜歡的老師，表達自己的心意，提高自己的.動手設計能力；
4、 在充滿土活情趣的繪畫與制作中，增進師生之間的感情。
小學美術教師教學反思10
通過本課的學習可以使學生感受勞動動態(tài)美，樹立熱愛勞動的情感。培養(yǎng)了學生敏銳的觀察能力。我們要利用好文中一些素描、速寫和版畫作品，引導學生觀察、回憶、思考、體驗和想象人體活動時各部位的變化，體會各種勞動的動態(tài)。
勞動，身體各部分之間為保持平衡會發(fā)生相關動態(tài)。因此，在勞動中常產(chǎn)生最典型和最美麗的動作瞬間。許多畫家就是捕捉那最美的片刻，創(chuàng)作出了充滿勞動激情和快樂的繪畫作品，讓人感受到勞動時的動態(tài)美。比如畫家王文彬的油畫《夯歌》是描繪一群姑娘在打夯。在夯懸于半空的最緊張的.瞬間，表現(xiàn)了年輕姑娘蓬勃的朝氣和建設新農(nóng)村的崇高理想。畫面構圖以傾斜的不穩(wěn)定形式來加強打夯的動勢，生動地表現(xiàn)出勞動的美感。
本課的學習可以使學生感受勞動之美，樹立熱愛勞動的情感。通過描繪勞動中的動作、工具以及周圍環(huán)境，不僅可以提高造型表現(xiàn)能力，還能培養(yǎng)學生的觀察能力，這也是美術課程的學習價值之一。
教材還重點展示了法國畫家米勒的油畫作品《拾穗》，目的是使學生在中外畫家對勞動動態(tài)美的不同風格的描繪作品中進行比較、欣賞。同時還選擇了一些素描、速寫和版畫作品，為的是引導學生觀察、回憶、思考、體驗和想象人體活動時各部位的變化，體會各種勞動的動態(tài)。教材還演示了不同動作的動態(tài)線，讓學生對人體的動態(tài)有直觀的感悟。“試一試”和“提示”將本課的重點和難點問題一一化解。“學生作業(yè)”的展示和“學習建議”都提示了對學生創(chuàng)作的要求。
教學時，教師講勞動的故事，讓學生回想自己在勞動的時候或看爸爸媽媽在勞動的時候是怎么樣子的——例如掃地，人是彎著身子的，頭是向下的，雙手拿著掃把等等。為了更好的強化學生們心中的印象，我讓學生進行模擬，通過模擬不但使課堂氣氛得到了活躍，而且為學生更好的表現(xiàn)人物打下了基礎。最后是學生欣賞書中作品，感受作品帶給我們的藝術魅力。有了這樣一個過程，再進行人物動態(tài)定位指導，學生就能夠創(chuàng)作出不錯的作品了。
但是，在學生進行創(chuàng)作的時候，對人物構圖必須進行巡視指導。構圖的好壞是一幅畫成敗的關鍵，否則就不能表現(xiàn)出人物勞動中所體現(xiàn)的動態(tài)美。
所以，這節(jié)課人物動態(tài)線定位和構圖指導非常重要。
小學美術教師教學反思11
人的長相各不相同，表情更是千姿百態(tài)，人物夸張的動態(tài)和表情會使學生產(chǎn)生濃厚的興趣，這是我選擇本課的原因。那么在上課過程中，不管是在我們自己的學校試上，還是在詔安實小，學生都表現(xiàn)出濃厚的興趣，當然在整個教學過程中我也最注重學生作畫興趣的培養(yǎng)，注重充分發(fā)揮學生學習的主動性。因為我認為興趣才是最好的老師。
在培養(yǎng)學生繪畫興趣的過程中，我首先從生活引入，從老師的表情入手，讓學生在觀察中，在猜一猜中，進入表情王國，學生在熟知各種表情的前提下，再讓他們表演就更提高他們的興趣，活躍課堂氣氛。在學生的觀察、模仿中分析、歸納、概括、疏理幾種常見的表情特征，學生在不知不覺中掌握表情變化的規(guī)律。學生從觀察到模仿，從表演到概括，從簡單到復雜，循序漸進，于潤物細無聲的方式讓學生走進藝術的殿堂。
我還精心制作教學課件，通過一系列畫面、卡通片營造輕松愉悅的教學氛圍，讓學生置身于有聲、有色的'表情中，當學生被形態(tài)各異的表情深深吸引住了，學習興趣被激活了，從而調(diào)動了學生學習的積極性，學生情不自禁地盡情發(fā)揮、大膽創(chuàng)作，呈現(xiàn)出最佳學習狀態(tài)，因此在學生的手中一幅幅生動形象的畫誕生了。
回顧整個教學過程，我也感到幾個教學細節(jié)處理不是那么合理，有待完善，比如：在引導學生概括幾種常見的表情特征時，我就可以在示范前面一、二種后，把其它的幾種特征留給學生上臺來板書，這樣一處理，我相信學生的主動性就更突出了，學生參與性就得到進一步的彰顯，也更符合新課改的理念，把課堂歸還給學生�？傊�，上完課后，自己的感受很多，同時希望得到大家的指點。
小學美術教師教學反思12
這是四年級上冊涉及色彩知識內(nèi)容的一課，是在上一冊學習《三原色、三間色》的基礎上進行的一次色彩練習課。對于四年級的孩子來說，這是較枯燥的一課，因為它的專業(yè)性較強學生較難理解。
通過觀察捕捉自然界和生活中見到的對比色，探討它們各自的.特征，了解藝術形式美感及其與設計功能的統(tǒng)一，提高學生對色彩的認識及對生活物品和自己周邊環(huán)境的審美評價能力，激發(fā)美化生活的愿望。
本課還涉及了“造型與表現(xiàn)”和“設計與應用”兩個學習領域，學生通過欣賞、思考、觀察、討論等活動，了解色彩對比的基本知識，以及它們的組合原理，并嘗試運用對比的色彩作畫，從而對色彩的對比具有一定的了解，同時也是為下階段色彩知識的學習打下基礎。
為了在導入部分能讓學生全身心的投入到本課的學習，我特地加入了孩子們熟悉的多拉A夢首先引出三原色，再用人機對話的方式設定層層任務讓學生完成。學生在思考、學習、游戲、嘗試的過程中逐漸掌握了色彩的對比關系。在本課的學習中學生的收獲不只是完成的作品，更主要的是他們從此會用審美的眼光感知身邊的色彩，并有意運用色彩美化生活。
由于準備的時間不夠充分，本課也存在著一些不足：如新課程標準倡導的自主、合作、探究的學習方式在本課上體現(xiàn)較少;本課拓展的部分如果能把音樂和美術相結合，加入聽音樂感覺對比這一環(huán)節(jié)，學生對于對比的理解可能會更深刻，從而創(chuàng)作出更能完美的作品。
小學美術教師教學反思13
《字的聯(lián)想》教學反思
這課是關于美術字設計基礎的訓練課。我注重教材學習的靈活性與趣味性。以啟發(fā)學生聯(lián)想和想象并掌握文字聯(lián)想的設計方法，設計創(chuàng)作“字義”與“形意”和諧統(tǒng)一的裝飾文字。這樣有利于調(diào)動學生的學習積極性和主動性。在課的開始部分，針對學生的年齡特征，從年齡入手，使學生充分認識中國文字的歷史與特色，并為祖國文化感到自豪，使學生們的情感價值有一定的取向。在整課教學中，我“緊扣”，突出趣味性、應用性，從字的.起源引發(fā)學生的學習興趣。接著從現(xiàn)代設計著手，引導學生體會文字經(jīng)過多種聯(lián)想和裝飾后的效果，并了解各種裝飾方法。在課上我示范“水”、“鳳”、“火”的設計過程，從比劃結構與自然物象特征結合起來。在此學習過程中有猜疑，有爭議，有交流，有討論，有欣賞，有評述，綜合的學習方法給學生不同的情感體驗，有了視覺、情感的刺激，學生的想象力和創(chuàng)造力得到了鍛煉和激發(fā)。通過了這課的學習，學生們基本掌握了文字聯(lián)想的一般方法，大量的信息也為學生提供了豐富的感性認識。
學生在學習的過程中，我也在學習，原來設計也可以這么來上，這種聯(lián)想內(nèi)容方式符合學生的年齡特征，有利于培養(yǎng)學生繪畫表現(xiàn)能力、想象能力、創(chuàng)造能力。
小學美術教師教學反思14
美術是門有魅力的學科，優(yōu)秀的美術教師也總有自己獨特的個人魅力。其實個人魅力包括很多方面的素養(yǎng)，教學能力素養(yǎng)則是一個美術教師綜合能力的體現(xiàn)，是一個美術教師必須具備的基本素質(zhì)，它包括知識、管理、分析判斷、語言表達等，只有具備了這些素養(yǎng)才能真正地感受到美術這門學科的獨特魅力，享受到美術教學的幸福。
一、 有智慧的美術老師要有在夾縫中求生存的精神
在新課程改革下，美術教育有了新的發(fā)展，但是由于學科自身限制，與其他學科之間存在差距，仍然沒有擺脫“落后”的位置。鏡頭一：已打過上課鈴數(shù)分鐘，孩子們各忙各的，有的在寫數(shù)學作業(yè)，有的在忙學習用品，有的在忙著尋找美術書，似乎還顧及著美術老師殘存的“面子”，有的舉著手，皺著眉沖刺狀，估計下課還沒上廁所??等學生都安定下來一堂課已過去了十分鐘。
鏡頭二：新課講完了，學生正在安靜地做美術作業(yè)，進來了一位主課老師問，我來找兩個學生訂正下作業(yè)可以嗎?不容分說便把孩子叫到身邊，給孩子講解作業(yè)要點。
這些場景我想大多數(shù)美術老師會有些“似曾相識”吧!面對這樣的場景，我們還會有怎樣的教學激情呢?有的美術老師面對這樣的現(xiàn)實，順其自然，不可置否;有的逆來順受，習以為常;有的“反抗”過，可又沉默了??美術老師主觀上的不重視，行為上的不作為，也造成這種現(xiàn)象的惡性循環(huán)。有句話說得好：如果自己都不把美術當回事，還有誰還會在乎。為什么我們不能打起精神，重新審視我們的的教學態(tài)度，教學理念。只要我們對自己有信心，對學生有信心，滿懷斗志，就能在“夾縫”中求生存。我想作為美術老師自己要有一種信念，我的'課堂我做主，自己要把自己的學科當回事。
針對這些情況，在教學中我總是提早到課堂，用行動給予學生我很重視的心理暗示。不需要說什么，講什么，課前提前五分鐘到教室，在班上走一走，摸摸孩子的腦袋，幫孩子整理整理美術用品，通過一系列的肢體語言，告訴孩子：“快上課了，老師已經(jīng)準備好了，你們準備好的嗎?”其他老師看你這種架勢，就知道你也不是什么省油的燈，八成也撈不到什么“好處”了，多半會給你個面子，趕快收尾吧。長期堅持下去學生，老師們都知道了你的“固執(zhí)”，自然不會占用美術課的時間。你的“重視”讓孩子感受到了，別的老師也認同了你的“重視”，誰還會不重視呢?我認為一名美術教師要真正游刃有余的駕馭課堂,不僅要有過硬的專業(yè)知識,還要有過人的教學智慧。
二、有追求的美術老師會把美術課堂當成自己成長的訓練場 長期以來，中小學美術課堂教學的規(guī)矩和模式，無非就是講授一操作一交流三段式。所謂公開課和“榜樣”也就離不開這三段模式。這種“三段式”其實是傳統(tǒng)美術教學過于注重美術教師在課堂教學中的主導作用所致，如果教學過程設計為此“三段式”所困，即使在某一段中有所改革，也是“換湯不換藥”，沒有大的創(chuàng)新作為。如果每天的課堂，我們認真思考，認真準備，我想我們總會給自己留下點兒什么。那么，我們的課堂就是自己成長的訓練場，就是自己成功的加油站，就是自己快樂人生的催化劑。
一堂小學低年級美術課我捧出一個小玻璃水缸放在投影儀上。投影儀一開，大屏幕上立即出現(xiàn)了一群游動著的小蝌蚪。小蝌蚪的身體通過投影，反射到屏幕上的影子或清晰，或模糊。它們扭動著小尾巴，或聚或散，猶如一幅變動著的水墨畫。孩子們先是一愣，接著完全被屏幕上活生生的畫面吸引了。有的小朋友情不自禁地鼓起掌來。此時在黑板上用工整的楷體字寫上了本課的課題──成群結隊的小動物。這種使孩子們眼前一亮的、活的、生動的教具不能不說是一種創(chuàng)新。以后課程的進行就始終洋溢著這種活潑歡快的氣氛，屏幕上不斷變換著的“活”的畫面，使學生親身體驗了成群結隊的小動物們聚散疏密的自然美。很直觀、很容易地理解了點的疏密、對比所體現(xiàn)的節(jié)奏和形式美感。這堂課取得了良好的教學效果。
課題為《中國畫──梅雀圖》，中國畫是傳統(tǒng)藝術，但對于孩子來說，雖然見過，但到底如何畫，還是非常陌生的。這堂課的教學目標，不僅要讓學生知道如何畫，還要使學生了解梅花的枝干組織，疏密穿插關系，即“出枝”方法等深一層次的形式美法則。在此之前，不少美術教師也上過這堂課，但難免會使學生陷入機械臨摹，一知半解的境地，難以調(diào)動學生的主動思維與操作積極性。我在上課時從容地拿出一把枯枝，挑出一根較粗的在投影儀上一放，屏幕上立刻出現(xiàn)了“梅”的主干，再加上幾根較細的，于是“梅”的枝條也形成了??我邊講邊撥弄著那些小枝條，把梅的出枝規(guī)律分析得清清楚楚。接著，又讓學生上講臺擺弄樹枝，并引發(fā)各組學生討論：怎樣“擺”枝干，梅樹才是最美的?中國畫梅花出枝的疏密、長短、穿插、曲直等形式美法則的學習就在這種愉快而熱烈的樹枝游戲中進行著。當學生在畫梅時，那種大膽和自信，儼然已成了熟練的中國花鳥畫家了。
這兩堂美術課學生均能自主學習、課堂氣氛特別活躍。而學生主動探索學習的積極性，源于我創(chuàng)造性地運用教具。美術教學本身就是一門藝術，一堂生動的美術課就是美術教師的藝術作品。一個活的教具，一種生動的教學手段的發(fā)明使用，往往是一位教師創(chuàng)新意識、創(chuàng)造思維的結晶。課堂是老師的戰(zhàn)場，是詩與畫的具體結合，是一種創(chuàng)造，是一種新鮮的滋味，是一位老師對教材、生活、學生咀嚼玩味后的行為藝術和轉(zhuǎn)變?yōu)閷W生所得的方式。用自己的課堂培訓自己，讓學生聽到花開的聲音，讓自己也聽到成長得聲音。這樣的課堂，才會越上越好，越上越新，才是屬于自己真正的課堂，才是學生最需要的課堂。
三、有思想的美術老師要有愛讀書的好習慣
一個不愛讀書的老師很難帶出一幫愛讀書的學生，一個沒有書香底蘊的老師，專業(yè)成長將會乏力，自身發(fā)展后勁將會嚴重不足，課堂教學也會缺少靈氣與智慧。我認為，小學美術老師也應該是一個博古通今的“雜家”，上課也要有那種“談笑間檣櫓灰飛煙滅”的大將風度，要能撒得開，收得住。那如何才能達到這樣境界?我想，只有讀書。
在教學之余我經(jīng)常讀一些教育理論著作、專業(yè)刊物，如《給教師的一百條建議》、《杜威教育名篇》、《葉圣陶教育文集》、《小學新課程教學論》等。書中最新的教育理論，像源頭的活水一樣，不斷地豐富我的知識，開闊我的眼界，改變著我的教育觀念和教學行為。讀著這些鮮活的理論，我常常有一種豁然開朗的感覺。在理論知識的“內(nèi)存”逐步升級的同時，我越來越自覺地在教育教學中踐行這些理論。我漸漸成為一個有心人，大至教材設置，小至某個環(huán)節(jié)，都會讓我聯(lián)想到所學所思所想的一些理論，都會讓我的心有所動、有所感。記得教二年級《感覺肌理》一課時，我突然想到《小學新課程教學論》中提出的觀點：作為老師可以對教育環(huán)境的各種要素進行選擇、組合、控制和改善，實現(xiàn)教學的最佳狀態(tài)。受到書中教學理念的啟示我決定把孩子帶出教室。孩子們快樂地飛出了教室，在學�；ㄆ缘男〉郎�，新奇地用小腳感覺鵝卵石的清涼和多姿。在綠樹下，孩子們一個個儼然成了鑒賞家，像在欣賞一件件稀世珍寶一樣，有的還伸出小手，細細地撫摸樹皮。原本抽象的概念在孩子們頭腦中漸漸清晰起來，形象起來。他們紛紛動手，爭著用紙對著樹皮、地面磨印，把物體的肌理表現(xiàn)出來�？吹胶⒆觽兡樕咸焓拱愕男θ荩也挥筛锌畷牧α�，是它提升了我的教育教學理念，讓課堂煥發(fā)出活力。
小學美術教師教學反思15
對于教學結果，我進行了認真的思考。我覺得在整個教學流程中，從音像引入、師生交流到學生表演都是成功的，這些環(huán)節(jié)確實調(diào)動了學生的學習積極性，成功地激活了學生的已有生活經(jīng)驗。學生的交流完整準確，學生的表演生動到位，從學生的表情上可以看到他們已經(jīng)躍躍欲試。問題就出在我的示范上，我的初衷是為了讓學生有個更加直觀的創(chuàng)作形象�？蔀槭裁淳驮谖业氖痉吨螅瑢W生的作業(yè)就會缺乏個性，千篇一律呢?原因就是我在教學設計中沒有很好地考慮到學生的心理，特別是針對二期課改的學科特性，忽略了低年級學生源生態(tài)的東西，只關注到技能方面的細節(jié)部分。低年級學生對創(chuàng)作人物形象本來就存在一定的困難，而教師的示范正好給了學生一個臺階，使學生獲得了形象上的目標，同時也失去了創(chuàng)作的條件，限制了學生的創(chuàng)作空間。真是示范惹的“禍”。針對課堂教學中出現(xiàn)的這一情況，我在另一個班級的教學中及時糾正了教學流程。在聽、看、說、演之后不再安排教師示范，而是在出示創(chuàng)作要求之后直接進入學生創(chuàng)作階段。實踐證明了這個改變是正確的。在經(jīng)過了一系列鋪墊之后，學生思維活躍，學生的人物創(chuàng)作豐富多樣，動態(tài)生動，極富童趣，對雨中的.人物形象也表現(xiàn)出了足夠的認識。課堂教學達到了預期目標。我覺得，課堂教學要真正提高學生的想象能力與創(chuàng)造能力，從而達到開發(fā)右腦的目的，整個教學流程的設計要求是非常嚴謹?shù)摹Ｈ魏我粋�疏忽都可能導致整個計劃全盤流產(chǎn)，就如本課中，整個創(chuàng)作前的教學設計合理有效，也確實激活了學生的被動知識，但恰恰就是一個小環(huán)節(jié)暨教師的示范葬送了一堂本可以完美的美術課。所以，我覺得美術課中的教師示范必須謹慎。傳統(tǒng)的美術課堂教學中比較注重教師的示范，但隨著二期課改的不斷深入，這個時代將一去不復返了。要想真正地提高學生的創(chuàng)造力，開發(fā)學生的右腦，教師在教學過程中所要傳達的學習策略非常重要。不要盲目地運用示范，要充分考慮美術學科方面的本質(zhì)，要充分考慮學生源生態(tài)的東西，要讓學生有一個相對開放自由的想像與創(chuàng)作空間。這樣，學生的創(chuàng)作才有價值。
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