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跑龍?zhí)椎拿牢?/p>

  近年來(lái),社會(huì)上各處都把“專(zhuān)家”名稱(chēng)特別提出,表示尊重。知識(shí)多,責(zé)任多,值得尊重。我為避免濫竽充數(shù)的誤會(huì),常自稱(chēng)是個(gè)“跑龍?zhí)住蹦_色。我歡喜這個(gè)名分,除略帶自嘲,還感到它莊嚴(yán)的一面。因?yàn)檠髮?shí),新的國(guó)家有許多部門(mén)許多事情,屬于特殊技術(shù)性的,固然要靠專(zhuān)家才能解決。可是此外還有更多近于雜務(wù)的事情,還待跑龍?zhí)椎娜巳嵝膮㈩A(yù)才可望把工作推進(jìn)或改善。一個(gè)跑龍?zhí)捉巧拇鲞h(yuǎn)不如專(zhuān)家,他的工作卻可能比專(zhuān)家還麻煩些、沉重些。

跑龍?zhí)椎拿牢?/></p><p>  跑龍?zhí)自趹蚺_(tái)上象是個(gè)無(wú)固定任務(wù)角色,姓名通常不上海報(bào),雖然每一出戲文中大將或寨主出場(chǎng),他都得前臺(tái)露面打幾個(gè)轉(zhuǎn),而且要嚴(yán)肅認(rèn)真,不言不笑,凡事照規(guī)矩行動(dòng),隨后才必恭必敬的分站兩旁,等待主角出?磻虻某2话堰@種角色放在眼里記在心上,他自己一舉一動(dòng)可不兒戲。到作戰(zhàn)時(shí),他雖然也可持刀弄棒,在臺(tái)上砍殺一陣,腰腿勁實(shí)本領(lǐng)好的,還可在前臺(tái)連翻幾個(gè)旋風(fēng)跟斗,或來(lái)個(gè)鯉魚(yú)打挺,鷂子翻身,贏得臺(tái)下觀眾連串掌聲。不過(guò)戲劇照規(guī)矩安排,到頭來(lái)終究得讓元帥寨主一個(gè)一個(gè)當(dāng)場(chǎng)放翻!跑龍?zhí)琢硗膺得有一份本事,即永遠(yuǎn)是配角的配角,卻各樣都得懂,一切看前臺(tái)需要,可以備數(shù)補(bǔ)缺,才不至于使得本戲提調(diào)臨時(shí)手腳忙亂。一般要求一個(gè)戲劇主角,固然必需聲容并茂,才能吸引觀眾,而對(duì)于配角唱做失格走板,也不輕易放過(guò)。一個(gè)好的跑龍?zhí)捉巧,從全局看,作用值得重估。就目前戲劇情況說(shuō),雖有了改進(jìn),還不大夠。</p><p>  我對(duì)于京戲,簡(jiǎn)直是個(gè)外行,解放前一年難得看上三五次,解放后機(jī)會(huì)多了些,還是并不懂戲。雖然極小時(shí)就歡喜站在有牽;ㄊ酱罄鹊牧袈暀C(jī)前邊,飽聽(tīng)過(guò)譚叫天、陳德霖、孫菊仙、小達(dá)子、楊小樓……等流行唱片,似乎預(yù)先已有過(guò)一些訓(xùn)練。頑童時(shí)代也凈逃學(xué)去看野合戲。到北京來(lái)資格還是極差。全國(guó)人都說(shuō)是“看戲”,唯有北京說(shuō)“聽(tīng)?wèi)颉,二十年前你說(shuō)去“看戲”,還將當(dāng)作笑談,肯定你是外行。京戲必用耳聽(tīng),有個(gè)半世紀(jì)前故事可以作例:清末民初有那么一個(gè)真懂藝術(shù)的戲迷,上“三慶”聽(tīng)譚老板的戲時(shí),不問(wèn)寒暑,每戲必到,但座位遠(yuǎn)近卻因戲而不同。到老譚戲一落腔,就把預(yù)先藏在袖子里兩個(gè)小小棉花球,謹(jǐn)謹(jǐn)慎慎取出來(lái),塞住耳朵,屏聲靜氣,躬身退席。用意是把老譚那點(diǎn)味兒好好保留在大腦中,免得被下場(chǎng)鑼鼓人聲沖淡!這才真正是老譚難得的知音,演員聽(tīng)眾各有千秋!故事雖極生動(dòng),我還是覺(jué)得這對(duì)當(dāng)前今后京戲的提高和改進(jìn),并無(wú)什么好影響。因?yàn)槔献T不世出,這種觀眾也不易培養(yǎng)。至于一般觀眾,居多是在近八年內(nèi)由全國(guó)四面八方而來(lái),不論是學(xué)生還是工農(nóng)兵,到戲園子來(lái),大致還是準(zhǔn)備眼耳并用,不能如老內(nèi)行有修養(yǎng)。對(duì)于個(gè)人在臺(tái)邊一唱半天的某種劇目,即或唱工再好,也不免令人起疲乏感。何況有時(shí)還腔調(diào)平凡陳腐。最不上勁的,是某種名角的新腔。通常是一個(gè)人搖著頭滿得意的唱下去,曼聲長(zhǎng)引,轉(zhuǎn)腔換調(diào)時(shí),逼得喉嚨緊緊的,上氣不接下氣,好象孩子比賽似的,看誰(shuí)氣長(zhǎng)誰(shuí)就算本事高明。他本人除了唱也似乎無(wú)戲可作,手足身段都是靜止的,臺(tái)上一大群跑龍?zhí),更是無(wú)戲可作,多站在那里睡意蒙眬的打盹,只讓主角一人拼命。這種單調(diào)唱辭的延長(zhǎng),和沉悶的空氣的感染,使得觀眾中不可免也逐漸有夢(mèng)周公勢(shì)。這種感染催眠情形,是觀眾對(duì)藝術(shù)的無(wú)知,還是臺(tái)上的表演過(guò)于沉悶單調(diào),似乎值得商討。有朋友說(shuō),舊戲主角占特別地位,在這一點(diǎn)上,是“主角突出”。我以為如突出到主角聲嘶力竭,而臺(tái)上下到催眠程度,是否反而形成一種脫離群眾的典型,還是值得商討。</p><p>  京戲中有很多好戲,其中一部分過(guò)于重視主角唱做,忽略助手作用,觀眾有意見(jiàn)雖保留不言,但是卻從另外一種反應(yīng)測(cè)驗(yàn)得知。即近年來(lái)地方戲到京演出,幾幾乎得到普遍的。川戲自不待言。此外湘、粵、徽、贛、閩、晉、豫,幾幾乎都能給觀眾一種較好印象。地方戲不同于京戲,主要就是凡上臺(tái)的生旦凈丑,身分雖不相同,都有戲可做。這是中國(guó)戲劇真正老規(guī)矩,從元明雜劇本子上也可看得出來(lái)。雖屬純粹配角,也要讓他適當(dāng)發(fā)揮作用,共同形成一個(gè)總體印象。</p><p>  地方古典戲的編導(dǎo)者,都懂得這一點(diǎn)。比較起來(lái),京戲倒并不是保守,而略有冒進(jìn)。至于京戲打亂了舊規(guī)矩,特別重視名角制,可能受兩種影響:前一段和晚清宮廷貴族愛(ài)好要求相關(guān),次一段和辛亥以來(lái)姚茫父、羅癭公諸名流為編改腳本有關(guān)。這么一來(lái),對(duì)諸名藝員而言,為主角突出,可得到充分發(fā)揮長(zhǎng)處的機(jī)會(huì)。但是對(duì)全個(gè)京戲而言,就顯然失去了整體調(diào)協(xié)作用。和地方戲比較,人材鍛煉培養(yǎng)也大不相同:地方戲安排角色,從不抹殺一切演員的長(zhǎng)處,演員各得其所,新陳代謝之際,生旦凈丑不愁接班無(wú)人。京戲安排角色,只成就三五名人,其他比較忽略,名人一經(jīng)雕謝,不免全班解體,難以為繼。京戲有危機(jī)在此,需要正視。二十年談京戲改良,我還聽(tīng)到一個(gè)京戲正宗大專(zhuān)家齊如山先生說(shuō)過(guò):京戲有京戲老規(guī)矩,不能隨便更動(dòng)(曾舉例許多)。我們說(shuō)京戲并不老,唱法服裝都不老,他不承認(rèn)。事實(shí)上隨同戲臺(tái)條件不同,什么都在變。出將入相的二門(mén),當(dāng)時(shí)認(rèn)為絕對(duì)不能取消的,過(guò)不多久一般都不能不取消,只有傀儡戲不變動(dòng)。檢場(chǎng)的今昔也大不相同,二十年前我們還可見(jiàn)到梅蘭芳先生演戲,半當(dāng)中轉(zhuǎn)過(guò)面去還有人奉茶。池子里茶房彼此從空中飛擲滾熱手巾,從外州縣初來(lái)的人,一面覺(jué)得驚奇,一面不免老擔(dān)心會(huì)落到自己頭上。有好些戲園子當(dāng)時(shí)還男女分座,說(shuō)是免得“有傷風(fēng)化”。改動(dòng)舊規(guī)矩最多的或者還()數(shù)梅程二名演員,因?yàn)閼虮揪投嗍切戮幍,照老一輩說(shuō)來(lái),也是“不古不今”。證明京戲改進(jìn)并非不可能,因?yàn)榄h(huán)境條件通通在變。京戲在改進(jìn)工作中曾經(jīng)起過(guò)帶頭作用,也發(fā)生過(guò)麻煩。目前問(wèn)題就還待有心人從深一層注注意,向真正的古典戲取法,地方戲取法,肯虛心客觀有極大好處。例如把凡是上臺(tái)出場(chǎng)的角色,都給以活動(dòng)表演的機(jī)會(huì),不要再照近五十年辦法,不是傻站就是翻斤斗,京戲?qū)⒚婺恳恍。即以梅先生著名的《貴妃醉酒》一戲?yàn)槔瑤讉(gè)宮女健康活潑,年青貌美(我指的是在長(zhǎng)沙演出,江蘇省京劇團(tuán)配演的幾位),聽(tīng)她們?nèi)缟笛绢^一個(gè)個(gè)站在臺(tái)上許久,作為陪襯,多不經(jīng)濟(jì)。如試試讓幾個(gè)人出場(chǎng)不久,在沉香亭畔絲竹箏琶的來(lái)按按樂(lè)。樂(lè)不合拍,楊貴妃還不妨趁醉把琵琶奪過(guò)手中,彈一曲《得至寶》或《紫云回》,借此表演表演她作梨園弟子師傅的絕藝。在琵琶聲中諸宮女同時(shí)獻(xiàn)舞,舞玄宗夢(mèng)里所見(jiàn)《紫云回》曲子本事!如此一來(lái),三十年貴妃醉酒的舊場(chǎng)面,的確是被打破了,可是《貴妃醉酒》一劇,卻將由于諸宮女活動(dòng)的穿插,有了新的充實(shí),新的,也免得梅先生一個(gè)人在合上唱獨(dú)腳戲,累得個(gè)夠狼狽。更重要自然還是因此一來(lái)臺(tái)上年青人有長(zhǎng)處可以發(fā)揮。京戲改良從這些地方改起,實(shí)有意義。還有服裝部分,也值得從美術(shù)和歷史兩方面試作些新的考慮。社會(huì)總在進(jìn)展,任何事情停留凝固不得。歷史戲似乎也到了對(duì)歷史空氣多作些考慮負(fù)點(diǎn)責(zé)任時(shí)期了。無(wú)論洛神、梁紅玉、楊貴妃,其實(shí)都值得進(jìn)一步研究,穿什么衣更好看些,更符合歷史情感及歷史本來(lái)。目下楊貴妃的一身穿戴,相當(dāng)累贅拖沓,有些里襯還顏色失調(diào),從整體說(shuō)且有落后于越劇趨勢(shì)。不承認(rèn)這個(gè)現(xiàn)實(shí)不成的。過(guò)去搞戲劇服裝,對(duì)開(kāi)元天寶時(shí)代衣冠制度起居諸物把握不住,不妨僅憑主觀創(chuàng)造設(shè)計(jì)。觀眾要求也并不苛刻,只要花花綠綠好看就成;外人不明白,還說(shuō)極合符歷史真實(shí),這種贊美還在繼續(xù)說(shuō)下去,容易形成自我陶醉。目下情形已大不相同,能讓歷史戲多有些歷史氣氛,并不怎么困難麻煩,而且也應(yīng)當(dāng)是戲劇改良一個(gè)正確方向。我們不能遷就觀眾欣賞水平,值得從這方面作提高打算,娛樂(lè)中還多些教育意義。這事情事實(shí)上是容易解決的,所缺少的是有心人多用一點(diǎn)心,又能夠不以過(guò)去成就自限。</p><script>s(

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